Над роялем два прекрасно написанных, в золотых овальных рамах, женских портрета. Когда мы вошли в прихожую, Лист был в последней комнате, в высшей степени мрачной, и его фигура у стола черного дерева была ярко освещена светом из бокового окна. Его каби­нет напоминал отчасти кабинет Фауста, каким мы привыкли видеть его на сцене. Очень скорыми, но мелки­ми шагами он вышел нам навстречу и, ведя нас за руки к себе в кабинет, по дороге указал мне на два женских портрета и сказал: „Это мои дочери"».
В ноябре Лист пишет на обложке «Трех траурных од»: «Если на моих похоронах будет звучать музыка, то я хотел бы, чтобы выбор пал на вторую из этих траур­ных од („Ночь". По Микеланджело), из-за венгерской по стилю каденций на 3-й, 4-й, 5-й и 6-й страницах партиту­ры».
Над этими тактами в венгерском духе с указанием «sempre lento» (все время медленно) Лист ставит цитату из «Энеиды» Вергилия, указывая тем самым на свои чувства, на свою принадлежность к Венгрии: «Dulces moriens reminiscitur Argos» («Умирающий вспоминает о милом Аргосе»). В жизни стареющего, не находящего понимания в Риме, становящегося все более одиноким Листа «Аргос» означает Пешт, т. е. родину.
В декабре в письме к венгерскому композитору Шан­дору Берта вновь появляется скорбная фраза: «Пятьде­сят пять лет сделали меня стариком, и музыка моя одинока».
1867
В начале года новый князь-примас Венгрии Янош Шимор через Антала Аугуса спрашивает Листа, по-прежне­му ли согласен он написать коронационную мессу.
14 марта Лист в ответном письме сообщает Аугусу, что он начал работу над мессой ещё при жизни Сцитовски.
Закончив «Венгерскую коронационную мессу», Лист посылает её партитуру для переписки в Пешт, Мошони.
В апреле, несмотря на рапространяющиеся слухи, что на коронационных торжествах месса Листа не будет исполнена, в Пеште приступают к репетициям. Венские придворные круги считали, что на столь больших госу­дарственных торжествах следует исполнить произведе­ние музыкального директора венской придворной Опе­ры, играть должен оперный оркестр под управлением самого музыкального директора. А потому и речи быть не может о мессе Листа, о том, чтобы на торжествах играл пештский оркестр и дирижировал бы им Лист.
Это известие вызывает в Венгрии возмущение и недо­вольство.
Будайское музыкальное общество подает министру просвещения Йожефу Этвёшу прошение: «...Ваше пре­восходительство, добейтесь у Его императорского и ко­ролевского Величества того, чтобы на приближающем­ся национальном празднике была бы милостиво обеспече­на демонстрация отечественного искусства, и мы перед лицом всего нашего отечества могли бы преподнести его апостольскому королевскому Величеству как знак почи­тания со стороны всего венгерского искусства коронаци­онную мессу Листа».
Не получив ответа, Музыкальное общество обраща­ется к императрице и венгерской королеве Елизавете.
30 мая. Получен высочайший указ, чтобы на корона­ционных торжествах исполнялась месса Листа, но сила­ми не венгерского Национального театра, а оркестра венской дворцовой церкви. Скрипичное соло в



«Benedic-tus», написанное Листом для Ремени, было поручено Хелмесбергеру.
Лист не был приглашен ни на исполнение своей мессы в церкви, ни на праздничный обед.
Чтобы Лист все же смог услышать свое произведение, Национальная музыкальная школа телеграммой при­глашает его приехать; она получает для него разреше­ние и место на хорах.
4 июня. Лист прибывает из Рима в Пешт.
5 июня. Лист слушает первую генеральную репети­цию своей мессы в церкви Матяша под управлением Готфрида Прейера.
6 июня. Лист присутствует на аудиенции у императо­ра и венгерского короля Франца-Иосифа и передает ему подарок папы: ценную реликвию. На этой же аудиенции ему вручают орден Франца-Иосифа.
8 июня. В Буде, в церкви Матяша состоялась корона­ция короля Франца-Иосифа и королевы Елизаветы, а также исполнение «Венгерской коронационной мессы» Листа. Когда Лист после окончания мессы вышел из церкви, собравшаяся на площади толпа горячо привет­ствовала его.
15 июня. Лист возвращается в Рим. Перед отъездом из Пешта он в дружеском кругу музыкантов и любите­лей искусства рассказывает, что хотел бы осенью в Пеште дирижировать своими произведениями в шести филармонических концертах.
В конце июня Лист из Рима едет в Тюрингию.
29 июня. Лист приезжает в Веймар. Он останавливает­ся в Альтенбурге, в так называемой «голубой комнате». Но узнав, что остальные части здания сданы внаем, покидает замок.
6 июля. В Риме в Зале Данте под управлением Сгамбати исполняют шесть эпизодов (из четырнадцати) орато­рии «Христос»: всю первую часть («Рождественская оратория») и 8-й эпизод из второй части. Однако рим­ские газеты даже не упомянули об этом концерте.
В августе Лист по приглашению герцога Карла-Александра руководит в Веймаре репетициями «Леген­ды о святой Елизавете».
Он едет в Мейнинген, затем в Эйзенах, чтобы репети­ровать и с тамошними хорами.
28 августа. На празднестве по случаю 800-летия Вартбурга исполняют «Легенду о святой Елизавете». Публика бурно приветствует Листа.
29 августа. Исполнение «Легенды о святой Елизаве­те» в Эйзенахе проходит с таким же успехом.
Герцог Карл-Александр просит Листа вновь посе­литься в Веймаре, но Лист не дает определенного отве­та.
Он едет в Мюнхен, чтобы увидеться с Козимой и Бюловым. Козима и Ганс уже стоят на пороге полного разрыва.
В мюнхенском оперном театре Лист слушает «Тангейзера» и «Лоэнгрина». Обе вагнеровские оперы имеют огромный успех. На спектаклях присутствует и бавар­ский король Людовик II.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84