«Чардаш смерти» - одно из самых дерзких, наиболее обращенных в будущее произведений Листа, одно из тех его творений, в которых он освобождает музыку от всех украшений романтического стиля, от всех лишних зву­ков и смело подходит к музыке XX века, прежде всего, к музыке Белы Бартока. (При жизни Листа «Чардаш смерти» так и не был опубликован, впервые его издали только в 1942, затем в 1953 году в Лондоне.)

5 апреля. Пасхальные дни Лист проводит у архиепи­скопа Хайналда в Калоче. Возвратившись оттуда в Бу­дапешт, он в письме к Каролине Витгенштейн жалуется на свою утомительную жизнь. «Каждый год эти три переселения - в Будапешт, Веймар и Рим, даже если не считать всего с этим связанного, для меня весьма уто­мительны. Но избавиться от них мне уже невозможно. А потому приходится приспособляться к этим неиско­ренимым неудобствам и относиться к ним как к хрони­ческой подагре. От некоторых недугов у врачей нет ле­карств».
14 апреля. Лист выезжает в Веймар. Затем он едет в Брюссель, чтобы услышать исполнение «Легенды о святой Елизавете» на французском языке.
25 июня. Смерть друга и помощника Листа, немецко­го композитора Иозефа Иоахима Раффа.
В начале июля Лист принимает участие в съезде музы­кантов в Цюрихе; оттуда он едет в Байрёйт.
26 июля. Лист присутствует на премьере «Парсифаля». Опера глубоко волнует его, уже во время увертюры он шепчет внучке, Даниэле Бюлов: «Я едва верю соб­ственным ушам».
В письме Каролине Витгенштейн Лист дает подроб­ное описание оперы, перемежая его восторженными по­хвалами: «„Парсифаль" нечто большее, чем просто ше­девр. Это откровение в рамках музыкальной драмы. Правильно говорили, что после „Тристана и Изольды", этой песни песней земной любви, Вагнер в „Парсифале" одарил мир самой возвышенной, насколько это только возможно в узких рамках сцены, песней божественной любви».
На устроенном после представления банкете Вагнер в своей речи говорит: «Сегодня, когда благодаря собравшимся здесь артистам, я с радостью и удовлетворением могу взирать на свое завершенное творение, я могу ска­зать, какое огромное влияние оказал на весь мой творче­ский путь один исключительный человек. Когда я был изгнан из Германии и проклят, я встретил Листа, кото­рый вокликнул: „ Человек искусства, я верю в тебя!" Он был тем, кто поднял меня, кто меня поддержал, кто верил в меня, как никто другой».
Несколько дней спустя Лист присутствует при обру­чении своей внучки Бландины с итальянским графом Гравина.
Из Байрёйта Лист возвращается в Веймар, где часто проводит вечера в ресторане гостиницы «Эрбпринц» в обществе своих учеников. Лина Шмальхаузен сопро­вождает его повсюду, исполняя обязанности хозяйки дома.
22 октября. В день своего рождения Лист устраивает большой праздник, на который приглашает своих дру­зей и учеников.
23 октября. В веймарском театре дают концерт из произведений Листа. Его ученик Эжен д'Альбер играет фортепьянный концерт ми-бемоль мажор и «Вторую венгерскую рапсодию».
В начале ноября Листа посещают Антон Рубинштейн и Марианна Бранд. Лист дает в их честь ужин на сорок персон, после которого общество играет в вист.
Поздней осенью Лист едет вслед за семьей Вагнеров в Венецию. Он поселяется вместе с ними в палаццо Вендрамин на Большом канале. Покои Листа находятся на первом этаже и выходят окнами на канал. Козима прекрасно организует хозяйственную сторону жизни: горничных, лакея и повариху ей присылают из Байрёй­та, кроме них она нанимает двух гондольеров. Первую половину дня все проводят дома, в два часа обедают, после чего Лист работает над «Святым Станиславом».
28 ноября. Из дневника Козимы: «Поздно вечером, когда мы остались одни, Р. говорил со мною о последних сочинениях моего отца, он находит их совершенно бес­смысленными и выражает свое мнение резко и упорно. Я просила Р. поговорить об этом с отцом, чтобы выве­сти его из тупика, но не думаю, что Р. сделает это».
2 декабря. Из дневника Козимы: «После ужина Р. стал разбирать небольшую композицию моего отца из „Рождественской елки", и когда я попросила его выска­зать отцу связанные с нею замечания, он сказал: „это было бы безжалостно"».
К подобным высказываниям Вагнера мы должны от­носиться с известной осторожностью, поскольку нам известно о них лишь из дневника Козимы, которая, когда речь шла об отношениях между её мужем и от­цом, считала допустимыми самые различные оттенки тенденциозной стилизации. Бенце Сабольчи считает чрезвычайно странным, что Вагнер, тот самый Вагнер, который лучше всех мог бы понять новаторство Листа, поскольку его собственное творчество в значительной мере обогатилось благодаря открытому Листом «ново­му», считает Ференца Листа, этого первопроходчика будущего, забытым реликтом прошлого.
В Венеции Лист пишет элегию «Die Trauergondel» («Траурная гондола»), оказавшуюся словно предчув­ствием, предсказанием близкой смерти Вагнера. Лист назвал свое произведение элегией, но Бенце Сабольчи считает, что оно является, скорее, плачем. В траурных песнопениях (тренодиях) Лист открыл новый жанр для передачи своих новых переживаний. Одновременно в них ясно видно, как все больше сближаются «универсальный» стиль Листа и его «венгерский голос»; в пос­ледний период его жизни и творчества они сплавляются в совершенно неделимое целое (Сабольчи).
1883
В середине января Лист оставляет Венецию и едет в Бу­дапешт.
14 января. Лист прибывает в Будапешт. Здесь на него сразу обрушивается масса визитеров, огромное количе­ство разнообразных приглашений. От последних Лист, ссылаясь на нездоровье и возраст, отказывается.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84