В этом эксперименте на воссоздание по памяти облика уча-
щихся у учителей проявилась также тенденция указывать в <порт-
4 Л. А. Бодался
101
STR.102
ретах> на обычную для школьника манеру вести себя на уроке
(55,8% <портретов>), говорить об его общей подвижности (44,3%
<портретов>), оценивать соразмерность и точность его движений
(10,7% <портретов>), отмечать типичное для данного школьника
состояние костюма (59,9% <портретов>).
Вот несколько описаний облика учащихся учителями.
<Сергей В. - невысокий паренек, темноволосый, темногла-
зый - Макаренко назвал бы его попросту: <пацан>, всегда с лу-
кавой усмешкой в глазах. Чистое лицо его не совсем правильно:
оно немного <редькой вверх>. Но оно всегда светится такой маль-
чишеской <приятцей>, что, глядя на его звонкую улыбку, трудно
ему не отвечать тем же. Одет он всегда скромно (насколько
скромно может быть одет ученик, <закованный> в гимназические
доспехи) и чисто. Пионерский галстук - постоянный его атрибут.
На уроках ведет себя очень хорошо. Правда, допускает то, что
свойственно многим детям его возраста (Сергей - шестикласс-
ник. - А. Б.} - тянет руку вверх так, что хруст стоит (настолько
велико желание отвечать)> (автор <портрета> учитель немецкого
языка С.)
<Б. Шура. Внешность у девочки обычная: простое русское лицо,
остренький нос, небольшие внимательные глаза, гладкие, зачесан-
ные назад волосы, скромная, всегда чистая одежда. В проявлении
своих переживаний она сдержанна, холодна. Движения неторопли-
вые. Манера говорить бесстрастная, спокойная> (автор <портрета>
семиклассницы учитель русского языка Р.)
<Валерий - широкоплечий, стройный, сильный, с уверенными
жестами и движениями ученик. Его внешний вид сразу говорит
о том, что Валерий, во-первых, спортсмен и что, во-вторых, он из
культурной семьи. Его манеры производят хорошее впечатление:
он не кричит в разговоре с товарищами, не перебивает их, его речь
отличается чистотой (я имею в виду отсутствие жаргонных слов
и выражений). Валерий опрятен в одежде и аккуратен со своими
вещами - его учебники и тетради всегда в хорошем виде> (автор
<портрета> ученика 10-го класса учитель литературы Д.)
При длительном занятии тем или иным видом деятельности
тенденция отражать других людей с определенной точки зрения
может стать у человека устойчивой, превратиться в профессиональ-
ную привычку. Эта особенность восприятия человеком других лю-
дей, связанная с основным в его жизни родом деятельности, ярко
проявляется у врачей, артистов, писателей, следственных работни-
ков, т. е. у всех тех, в чьей повседневной работе другой человек
оказывается главной фигурой.
Не составляет исключения в этом ряду и восприятие других
людей художниками-профессионалами. Основными существенными
чертами объекта, от передачи которых в изображении в первую
очередь зависит степень выполнения художником своей задачи,
являются, как известно, форма, цвет и пространственное положе-
ние. Другой человек для художника-мастера та же натура, и он
102
фиксирует в ней основные для целей изображения черты. У лиц,
занимающихся изобразительной деятельностью, наряду с установ-
кой на обычное восприятие развивается установка на восприятие
для целей изображения, которая в результате накопления опыта
изобразительной деятельности может превратиться в устойчивую
профессиональную установку.
Об этих особенностях восприятия других людей художником
убедительно говорят собранные нами материалы.
Мы предлагали студентам III и IV курсов Института живопи-
си, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина <нарисовать> <сло-
весные портреты> своих товарищей (инструкция для них была
точно такой же, как и для нерисующих испытуемых) 3. Получен-
ные в этом опыте <портреты> мы проанализировали точно так же,
как анализировали <портреты>, авторами которых были испытуе-
мые-нехудожники. В результате появилась возможность прямо
сравнить восприятие другого человека нерисующими испытуемы-
ми, с одной стороны, и рисующими - с другой.
Таблица 18 показывает, насколько чаще испытуемые-художни-
ки фиксировали основные компоненты внешности другого челове-
ка, чем выполняющие такое же задание испытуемые-нехудож-
ники.
Данные таблицы свидетельствуют, что если определенные ком-
поненты внешности фиксируются художниками и нехудожниками
примерно с одинаковой частотой, то в отражении других элемен-
тов различие между этими группами весьма велико. Рост, тело-
сложение, лоб, брови, губы, уши, глаза, волосы и некоторые дру-
гие компоненты физического облика воспринимаемых людей испы-
туемые-художники фиксировали почти с такой же частотой, как
испытуемые из нерисующей группы. Зато большинство остальных
компонентов в физическом облике другого человека художники
выделяли намного чаще, чем нехудожники. Почти в два раза чаще
в группе испытуемых-художников описан подбородок, в 2,9 ра-
за - кожа, в 4,2 раза чаще они отметили особые приметы (ана-
томические) .
В 7,7 раза чаще испытуемые из <рисующей группы> выделяли
в облике другого человека его руки; в 9,2 раза чаще, чем нехудож-
ники, они указывали на особенности ног, в 9,7 раза чаще говори-
ли о шее. В 15,5 раза чаще, чем <нерисующие>, художники описы-
вали плечи. Столь же значительными оказались различия в отра-
жении художниками, с одной стороны, и нехудожниками -
с другой, большинства компонентов экспрессии воспринимаемого
человека. Хотя мимику, характерную для воспринимаемых лиц,
художники в излагаемом эксперименте фиксировали не чаще, чем
нехудожники, однако все остальные компоненты экспрессии они
включали в создаваемые ими <словесные портреты> значительно
чаще, чем <нерисующие> испытуемые.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93