Она удалилась в глубокое подполье, чтобы залечить свою рану на груди и п
рийти в себя от вызванной ею депрессии. А может быть, все эти странности им
ели самое примитивное объяснение? Но во всяком случае, мне никто не плати
л, чтобы я их разгадывал.

* * *

Ближе к вечеру я вернулся в "Космополитен". Служащий за конторкой сообщил
мне, что недавно звонил Марк Ковет. Он просил меня перезвонить ему по номе
ру ЖУ Тенберг 80-60, что я тут же и сделал.
Ц Что нового? Ц спросил я его.
Ц Ничего особенного, Ц ответил журналист. Ц Хотите пойти сегодня вече
ром в кино? На фильм "Хлеб, брошенный птицам" с Люси Понсо?
Ц Было бы неплохо.
Ц Ладно. Тогда встречаемся в "Фукетс". Хорошо бы вы взяли свою машину.
Ц Чтобы проехать двести метров? Вас что, парализовало после полудня?
Ц Не исключено, что сразу после просмотра у меня будет срочная поездка. Я
все объясню сегодня вечером. Мне нужна тачка. Могу я рассчитывать на вашу?

Ц Конечно.
Немного разочарованный, я положил трубку. Я лелеял надежду, что он расска
жет мне что-нибудь интересное о Денизе Фалез. Когда я вышел из телефонной
кабины, ко мне подошел администратор:
Ц Извините меня, месье, но я забыл сказать...
Он взглянул на листок бумаги, который держал в руке.
Ц Г-н Ломье... Вы знакомы с ним, конечно, не так ли?.. Г-н Ломье, продюсер, котор
ый живет в отеле ... так вот он звонил из киностудии. Хотя он и не просил вас п
ерезвонить ему, но на всякий случай оставил номер телефона.
Я записал номер, но звонить не стал, так как время, указанное пузаном, уже п
рошло. Впрочем, в отеле Ломье тоже не было.

* * *

Некоторое время спустя, когда на террасе ресторана "Фукетс" мы встретили
сь с Марком Коветом, он немного нервничал.
Ц Тачка с вами? Ц спросил он вместо приветствия.
Ц Она перед вами. Но хотел бы я знать...
Ц Старина, если этот фильм, который мы идем смотреть, будет таким, как о не
м говорят, то я хотел бы быть первым, кто поздравит Люси Понсо и возьмет у н
ее интервью. Мощная статья в перспективе.
Ц И для этого вам нужна тачка? Разве Люси Понсо не будет присутствовать н
а презентации фильма?
Ц Нет, Ц ответил журналист, понизив голос и искоса оглядев наших соседе
й на террасе. Ц Нет. Она безумно трусит. Господи Боже мой! Поставьте себя н
а ее место. Уже пятнадцать лет о ней никто ничего не слышал; она не видела с
воего имени ни на одной афише. И она до сих пор сомневается, что все с ней сл
учившееся Ц правда. И не хочет верить, из суеверия конечно, всему тому, чт
о ей рассказывают, что ее талант не изменился и т. д., и т. п. Знаете, старина, с
егодня вечером ее ждет триумф, и я знаю, по крайней мере, трех продюсеров, к
оторые только и ждут конца просмотра, чтобы бросить ей под ноги горы золо
та, лишь бы она согласилась подписать с ними... (Он потер руки, словно он сам
воспользуется этими изумительными контрактами). Сегодня вечером для ме
ня, Бюрма, никаких баров. В то время, когда банда идиотов набросится на Жак
а Дорли, режиссера фильма, я рвану к Люси Понсо. Она живет в маленьком особ
нячке, вернее в небольшой вилле, которая является пристройкой к особняку
рядом с Парком Монсо. Послушайте... Понсо... Монсо... это рифмуется. Свою стать
ю я начну с поэтической нотки. Теперь вы понимаете, почему мне нужна ваша т
ачка, Бюрма? Мне надо быстро подсуетиться.
Ц Я поеду с вами, Ц сказал я. Ц Мне совсем не улыбается, чтобы вы ее угроб
или.

* * *

В холле кинотеатра "Голубая лента", украшенном соответственно случаю, я н
апрасно искал Денизу Фалез среди элегантных зрителей и знаменитых кино
деятелей. Ковет, в свою очередь, бросал бдительные взгляды направо и нале
во, чтобы вовремя смыться от Рабастена и ему подобных. В этот вечер никако
й билетерше не пришло в голову нас разлучать, и моей соседкой справа оказ
алась красивая дама Ц насмешливая кинозвезда Жаклин Пьерре.
"Хлеб, брошенный птицам" не был захватывающим кинофильмом. Сценарий попа
хивал нафталином, а актерам, занятым в диалогах, надо было бы выпить по чаш
ке крепкого кофе, чтобы вдохнуть в эту бездарь больше жизни. Но мизансцен
ы Жака Дорли были добротными, игра Люси Понсо превосходила все ожидания.
За пятнадцать лет бездействия ее талант ничуть не поржавел, и она казала
сь такой же молодой, какой я видел ее в "Раненом ангеле", Ц фильме, который
не молодил никого. Когда слово "КОНЕЦ" возникло на экране, публика, стоя, ус
троила бурную и долгую овацию.
Ц Поехали, Ц сказал Марк Ковет.
Мы спешно покинули здание кинотеатра. Перед сеансом мне удалось припарк
овать машину прямо у входа. Мы быстро уселись, и я рванул с места. Жаркое ле
то продолжалось Ц ветер от быстрой езды трепал нам волосы, ничуть не осв
ежая. И тем не менее, ночь была прекрасна. Я думал о Денизе Фалез и о тех штук
ах, которые вместо таланта поддерживали ее статус, пока, разумеется, держ
ались сами. И в то же время было приятно осознавать, что талант, настоящий
талант, восстанавливает свои права даже тогда, когда он долгое время был
в загоне...
Ц Стоп, Ц сказал Ковет, Ц приехали.
Вилла, возвышающаяся перед нами, была кокетливым строением в стиле Ренес
санса, отделенным от улицы небольшим садом. В одном окне на втором этаже б
ыл виден свет.
Ц О'кей, Ц выдохнул журналист, Ц мы первые.
Он выпрыгнул из машины и повис на шнурке, приводящем в действие колоколь
чик. Потом, когда до него дошло, что калитка полуоткрыта, он не стал ждать о
твета и бросился вперед по аллее, усыпанной гравием, со смелостью парня, к
оторый считает, что ему все можно. Будучи противником любой потери време
ни, он уже сжимал в руке блокнот и авторучку.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47