Однако тщеславной Евгении Николаевне очень уж хотелось, чтобы знаменит
ый писатель прознал о существовании ее Любаши. И она предложила дочери н
аписать великому родственнику и признаться, в каком восторге она, Любочк
а, от его сказок. В ответ на это признание Л. Толстой и прислал Любочке «Кав
казского пленника» и поздравлял потом с днями рождения.
Интересно, что спустя 15 лет, в 1923 году, Александров, проводя почему-то в Ясно
й Поляне свой «пролеткультовский» отпуск и даже познакомившись там с 75-л
етней сестрой Л. Толстого («Черт ее знает, как ее зовут!»), писал оттуда С. Эй
зенштейну:
«Вообще гнездо такое небольшое контрреволюционное, но грязь, мрак, брр!»

Знал бы он, что из этого «брр», вылетали когда-то именные подарки и поздра
вления его великого хозяина Орловой, вряд ли написал бы о месте своего от
дыха так пренебрежительно…

2

Гораздо больше воспоминаний осталось у Л. Орловой от знакомства с семьей
Ф. Шаляпина, с детьми которого они, сестры Орловы, Нонна и Люба, оказались д
ружны по гимназии. Началось все с дружбы старших гимназисток, Нонны Орло
вой и Ирины, или Рири, как ласково звал ее отец, Шаляпиной. Потом к ним присо
единились Любочка и младшие Шаляпины.
В особняке великого певца на Новинском бульваре сестры Орловы чувствов
али себя как дома. Особенно общительная и одновременно проказливая Любо
чка. Однажды она так расшалилась, что уронила и вдребезги разбила одну из
двух больших дорогих ваз, привезенных певцом из-за границы. И, конечно, ра
зревелась Ц не с только с горя, сколько в предчувствии неминуемого нака
зания. И никто: ни младшие Шаляпины, ни его жена Иола Игнатьевна, которая н
е могла скрыть досады от Любочкиной неповоротливости, не могли успокоит
ь проказницу. Даже у вошедшего в комнату Ф. Шаляпина это не получилось. Тог
да он решил вопрос по-своему: взял такую же вторую роскошную вазу, грохнул
ее об пол и сказал:
Ц Ну вот, теперь мы с тобой оба одинаково виноваты!
После того, как ровно половину ее вины хозяин дома взял на себя, Любочка ср
азу перестала реветь и даже улыбнулась…
Так что среди всего прочего, что недостает ныне и без того в небогатом Ц з
а давностью времени Ц интерьере Дома-музея Ф. Шаляпина на Новинском бул
ьваре, не хватает двух дорогих ваз, расколотых «на равных» Любовью Орлов
ой и Федором Шаляпиным…

3

Наиболее памятным из шаляпинских впечатлений остался для Любочки спек
такль, поставленный в доме Ф. Шаляпина по детской опере автора песенки «В
лесу родилась елочка» Е. Ребикова «Грибной переполох». И до этого она пел
а некую Розу в чьем-то «Цветнике», но «Грибной переполох» сделал ее «наст
оящей» артисткой.
К созданию спектакля Ф. Шаляпиным были привлечены лучшие, далеко не «дет
ские» силы Москвы. Задник расписывал сам Б. Кустодиев, а детали оформлени
я перед ним делали в мастерских частной оперы С. Зимина. Великолепны были
и сказочные детские костюмчики Ц от «самой Ламановой», известной тогда
и потом, когда она одевала уже знаменитую Л. Орлову, московской модельерш
и. Даже афишка спектакля была чуть ли не от руки разрисована Л. Бакстом, и в
ней были обозначены не роли, а Ц держи выше! «партии».
Любочке, одной из самых маленьких участниц спектакля, досталась хоть и э
пизодическая, но достаточно заметная «партия» Редьки. Она пела и соло, и в
дуэте с другим овощем, Горохом, и в хоре со всеми прочими огородными «прод
уктами».
Репетировался «Грибной переполох» под руководством музыкальной наста
вницы старших Шаляпиных в доме певца. А сам спектакль, всколыхнувший всю
взрослую и особенно «родительскую» Москву, ставился в доме Пудалова, изв
естного богача, дети которого тоже участвовали в спектакле. Успех был та
кой, что «Грибной переполох» стали наперебой приглашать в другие богаты
е дома Москвы, где всех его участников задаривали подарками и чуть ли каж
дому сулили большое артистическое будущее.
Впрочем, Ц рассказывает обо всем этом М. Кушниров в книге об Л. Орловой и Г
. Александрове, Ц это сбылось только в отношении трех участников «Переп
олоха». Артистами стали сама Ирина Шаляпина, Любовь Орлова и Максим Штра
ух, сыгравший в спектакле некоего «Боровичка» (гриба, очевидно) и ставший
потом неизменным, на протяжении 10 лет, творческим союзником Эйзенштейна
и Александрова, а потом и народным артистом СССР и «классическим» Ленины
м.
Зная Любочку с малолетства, М. Штраух мог познакомить ее с Александровым
уже за 10 лет до того, как судьба свела актрису и режиссера. Но не сделал этог
о, будто понимал, что никакой надобности в таком знакомстве Ц когда Алек
сандров был сорежиссером С. Эйзенштейна на фильмах «Октябрь», посвященн
ом революции, и «Старом и новом», повествующем о «социалистическом преоб
разовании» деревни, Ц тогда не было. Хотя бы потому, что в обоих фильмах п
ринципиально (кроме Б. Ливанова в «Октябре») не было занято ни одного проф
ессионального актера. А там, где без них было совсем уж не обойтись, их бол
ее-менее сносно заменяли сами М. Штраух и Г. Александров. А Л. Орлова Ц како
й никакой, но была тогда, в 20-х, профессиональной артисткой, которой С. Эйзе
нштейн и Г. Александров наверняка бы пренебрегли. Как это они делали со вс
еми, кто не умел, как «ударницы», защищавшие Зимний, заряжать ружье и стрел
ять по штурмующим, или не знали, как подступиться к корове и не менее профе
ссионально подоить ее в «Старом и новом». Впрочем, последнее Орлова, може
т, и смогла бы, вспомнив, как доила корову тетка, к которой они переехали в г
оды разрухи после гражданской войны.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76