по 500 представлений!

22

Имя Орловой связывали и… с первым фильмом Э. Рязанова «Карнавальная ночь
». Якобы молодой режиссер решил Ц раз уж в центре фильма снова оказался п
реследующий самодеятельность бюрократ в исполнении Ильинского Ц снят
ь за компанию с ним еще и пару из «Волги-Волги» Ц А. Тутышкина и Л. Орлову.
Тутышкин оказался более покладистым и стал изображать влюбленного на с
тарости лет бухгалтера Ц видимо, оттого, что его музыкант в «Волге-Волге
» при подсчете пропущенных оркестром тактов не расставался со счетами.

Орловой же предлагался Ц но без всякой связи с почтовой сумкой, с которо
й она не расставалась в роли письмоносицы, Ц предмет нового тутышкинск
ого обожания: такая же, в возрасте, заведующая библиотекой Дворца культу
ры.
Сам якобы Рязанов, начинающий режиссер, не осмелился сделать «вечно моло
дой» звезде такое рискованное предложение и поручил щекотливый разгов
ор ассистентке.
Та оказалась не из робких и, позвонив Орловой, бойко залепетала:
Ц Хочется по ассоциации с «Волгой-Волгой» снова встретить вас с Ильинс
ким и Тутышкиным.
Ц Ассоциация Ц это, конечно, хорошо, Ц осторожно будто бы согласилась
Орлова. Ц Но что все-таки за роль?
Ц Понимаете, на карнавальной новогодней ночи вы встречаетесь со своим
старым другом, немолодым уже счетоводом Тутышкиным…
Тут, видимо, сидящий рядом Рязанов в ужасе замахал руками Ц зачем «немол
одым»? Но ассистентка уже не могла остановиться:
Ц Оба вы, как и в «Волге-Волге», увлекаетесь искусством: он читает басни, в
ы поете. Песенка Ц прелесть!
Ассистентка попробовала даже напеть действительно очаровательное леп
инское «Молчание», но Орлова прервала ее:
Ц Песенка Ц может быть… А вот роль… Я не пойму, эта ваша поющая библиоте
карша Ц пенсионерка, что ли?
Ц Нет, почему же… Ц попробовала будто ассистентка дать задний ход.
Ц Ну как же Ц Тытышкин, вы говорите, немолодой счетовод, на пороге пенси
и…
Ц Вообще да, пенсионерка… Ц ничего не оставалось ассистентке, как созн
аться.
И будто бы сидящий рядом Рязанов в отчаянии взялся за голову, потому что т
рубку на противоположном конце провода решительно положили…
Все это, конечно, выдумки. Тем более что Рязанов, судя по тому, что лишь един
ственный раз в своей обширной мемуаристике заикнулся об Александрове, н
е испытывал к этому «комедиографу», а следовательно, и к Орловой особого
пиетета.
Вспоминая о своем первом, сразу после «Карнавальной ночи», приглашении н
а кремлевский прием, он пишет:
«Мы с женой тупо торчали, окруженные шикарным бомондом. Неожиданно просл
едовавший мимо меня кинорежиссер Г. Александров поздоровался с нами (ока
зывается, он меня знал) и представил нас самому Н. Булганину (тогдашнему пр
емьеру. Ц Ю. С.), который милостиво пожал нам руки. Я был очень польщен. Но бо
льше с комедиографом Г. Александровым не встречался».
Вот так! Хотя, казалось бы, сам комедиограф…
А Орлова, снимаясь в «Скворце и Лире», вынуждена была все-таки признаться
по поводу самой себя:
Ц Сзади пионерка Ц а спереди пенсионерка!
Но это почти 20 лет спустя после рязановского якобы приглашения с пенсион
еркой-библиотекаршей… И в тот же день, о котором она писала в новогодней г
азетной рубрике «Предъявите вашу улыбку»:
«Никогда не думала, что таким мелодичным и приятным может показаться мил
ицейский свисток. На днях я спешила на съемку фильма «Скворец и лира» и за
думалась. И вдруг Ц свисток и строгий голос:
Ц Девушка! Да-да, это я вам говорю! Подойдите-ка ко мне!
Я летела к этому симпатичнейшему из московских милиционеров чуть ли не н
а крыльях. Он строго козырнул мне и вдруг смутился: захлопал удивленными
глазами, видимо, узнал: «Вы не там улицу начали переходить…» Вздохнул и вы
писал квитанцию. Я ее храню теперь как лучший сувенир старого года, как лу
чшее свидетельство того, что мы, женщины зрелого возраста, тоже можем усп
ешно бороться с годами, что секрет нашей молодости прост Ц ежедневный т
ренаж, режим, диета».
Где теперь эта квитанция-сувенир?..

23

На раннее, доэкранное творчество Орловой существует и такая точка зрени
я, которую высказал историк кино Е. Марголит:
«Известно, что Л. Орлова крайне неохотно говорила о своем докинематограф
ическом прошлом. Известно, что в первые годы в музыкальной студии В. Немир
овича-Данченко она старалась не выделяться (можно представить, сколько
усилий требовало это при таких безукоризненных данных Ц быть статистк
ой в кордебалете, в хоре). До этого она окончила Московскую консерваторию
по классу рояля, зарабатывая на жизнь тапером в кино, балетную школу. А до
этого Ц дворянская московская семья, сдружившаяся с Шаляпиным. С такой
биографией, с такими анкетными данными в 20-е лучше было, что называется, «с
идеть и не высовываться».
Как же «не высовываться», когда Орлова все десять лет, пока не появилась в
первом фильме, только и делала, что высовывалась. И занятия Ц в течение че
тырех лет! Ц в хореографической студии Ф. Беаты. И уроки актерского масте
рства у ученицы Е. Вахтангова К. Котлубай и мхатовки Е. Телешовой, будущей
коллеги и подруги С. Эйзенштейна. Наконец, в театре Немировича, где она яко
бы предпочитала отсиживаться в хоре и кордебалете, Орлова только и делал
а, что предлагала что-то новое на сцене. Например, сочетание в одном номер
е пения и танца, которое, судя по ее письму драматургу Ф. Липскерову, очень
даже понравилось «Владимиру Ивановичу». И поэтому, хоть и не стремительн
ая, но карьера в театре Ц от хористки до героини «Периколы» и «Корневиль
ских колоколов».
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76