Писал о них в «Правде», «Крокодиле», даже в журнале «Вокруг свет
а».
…Где рассказал о посещении Орловой знаменитых, под Венецией, стекольных
заводов в Мурано и Бурано. Не успела там актриса заикнуться, что в Советск
ом Союзе нечто подобное процветает в городе Гусь-Хрустальный Владимирс
кой области, не успел переводчик перевести ее слова, как одни из венециан
ских стеклодувов тут же, на глазах изумленной советской «звезды», выдул
стеклянного «гуся» и преподнес ей в память о том месте у нее на Родине, где
работают его уникальные коллеги.
Все так: и «гусь» был, и хранился в орловской коллекции зарубежных сувени
ров. Но чтобы так быстро?!..

41

Говорили, что когда С. Эйзенштейна спросили, в чем главная разница между н
им и Г. Александровым, он, как всегда и в шутку и всерьез, ответил:
Ц Когда мы вернулись из Америки, я привез десять чемоданов книг, а Алекса
ндров Ц десять чемоданов костюмов.
(Фото, где Эйзенштейн снят на везущем его на Родину пароходе с горой из дес
яти «книжных» чемоданов, сохранилось.)
Конечно, это шутка, хотя и с долей истины. Однако находились и такие, котор
ые воспринимали слова александровского шефа буквально и к десяти чемод
анам режиссерских костюмов добавляли красный американский «бьюик», ко
торый он, якобы как В. Маяковский «рено» из Парижа, тоже притащил из-за оке
ана. И потом, сойдясь с Орловой, раскатывал с ней в этом «бьюике» по Москве.
Ее так и прозвали Ц «девушка в красной машине», хотя «девушке» шел уже че
твертый десяток…
Но был ли «бьюик» александровской собственностью? Вспоминая о «Цирке», р
ежиссер пишет о нем, но не как о личной машине, а как о весьма экзотичном ре
квизите, принадлежавшем якобы фильму. И когда по неосторожности красаве
ц-бьюик обо что-то стукнули, шутник В. Володин, игравший директора цирка, х
одил вокруг и приговаривал:
Ц Ах, ах, разбили стекло, американское, небьющееся!..
Так что чем был красный «бьюик» Ц александровской собственностью, студ
ийным реквизитом или собственностью режиссера, которой за неимением в М
оскве подобного пользовались напрокат, Ц неизвестно.

42

В том же, наделавшем столько шума «Блефе во имя триумфа» Ф. Медведев, полен
ившись дойти до Новодевичьего кладбища и навестить могилы тех, про котор
ых наплел столько небылиц, пишет о том, что последняя жена Александрова, б
ывшая до этого его невесткой, так ненавидела не пускавшую будто ее на пор
ог Л. Орлову, что когда помер и Александров, она в слепой ненависти к его пр
едыдущей жене «раскидала» их могилы по разным углам Новодевичьего.
Зато И. Изгарышев в «АИФ», проливший, как ему кажется, некоторый свет на пр
ичину нелюбви Орловой к жене александровского сына, озвучивает «внуков
ские» слухи о том, что Галя была «по совместительству» и любовницей отца,
и внук режиссера, Григорий Васильевич Александров-младший, является одн
овременно и его сыном.
Но постоянный «аифовский» автор точен, в отличие от Ф. Медведева, хотя бы в
одном: могилы актрисы и режиссера не в разных концах кладбища, а в одном м
есте, напротив друг друга Ц через тропинку. Так что хотела этого невестк
а-жена Александрова или нет, но в этом есть какой-то тайный смысл: скромны
е, высеченные на могильных плитах барельефы режиссера и актрисы как бы в
глядываются друг в друга через кладбищенскую дорожку…

43

Бывает, что каждая из характеристик, данная человеку его благодарными ил
и не очень потомками, по-своему верна, даже остроумна. Но, сложенные вмест
е, Ц особенно если их великое множество, Ц они делают образ того, кого ха
рактеризуют, чем-то уж совсем непохожим на оригинал.
С Л. Орловой это случилось как ни с каким другим, даже самым прославленным
советским артистом. Из современных Ц за последние 10-15 лет характеристик,
даже формул, выведенных по поводу ее личности и творчества, можно сложит
ь многостраничный список. Приведем десяток первых, пришедших на память:

1. «Орлова Ц это Марлен Дитрих + советская власть».
2. «Домработница с Красной площади».
3. «Сказка о самой себе».
4. «Приключения Золушки в стране большевиков».
5. «Примадонна сталинского экрана».
6. «Гранд-дама сталинского экрана».
7. «Всенародная Золушка».
8. «Невенчанная первая леди великого государства».
9. «Астральная жена Сталина».
10. «Мона Лиза советской эпохи».
Забавно, что «Мона Лиза» великого Леонардо является знаковым изображен
ием, этаким экслибрисом серии «Женщина-миф», в которой в издательстве «М
осква-Олимп-Смоленск-Русич» вышла книга Щеглова об Орловой «Любовь и Ма
ска».
И еще характерный нюанс: ровно половина этих характеристик связывает ар
тистку с образом вождя всех народов. И это тоже звучит небылью, если повер
ить тому же Щеглову и его рассказу об истинном отношении актрисы к «этом
у мерзавцу» Сталину.

44

Самое интересное, что о многих небылицах, которые рассказывал о супруге
Александров, она и понятия не имела. Большинство из них были, правда, совер
шенно безобидны. Так что если бы Орлова и узнала о них, она ничуть бы не оби
делась на супруга.
….Вот при первой же встрече с назначенным на его фильм «Человек человеку
» вторым режиссером А. Бобровским Александров говорит ему:
Ц Кстати, Любовь Петровна просила передать вам свой привет!
«Я опешил, Ц признается Бобровский в воспоминаниях, которые мы уже цити
ровали. Ц Мне? Привет? Не издевается ли мэтр?
Я смотрел ему в глаза и ничего не мог в них прочесть, кроме честности и пре
данности. Честности ко мне и преданности Любовь Петровне».
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76