Так уж получи
лось, по неосторожности, Ц то, что называется «травма на производстве».


12

Тот же М. Кушниров, рассказывая о всевозможных, от разных людей и инстанци
й, версиях по поводу закрытия «Скворца и Лиры», называет это «сюжетом в ду
хе «Расемона».
Но роман японского классика вспоминается и тогда, когда сталкиваешься с
обилием версий о главном событии в жизни актрисы Ц ее встрече с Алексан
дровым. Сначала, раз уж мы прибегли к его сравнению, версия самого Кушниро
ва.
По ней режиссер и актриса встретились на концерте перед сеансом в киноте
атре «Арс» (там, где ныне Театр им. Станиславского на Тверской). Выступлени
е артистки так якобы потрясло Александрова, что вопрос о ее съемках в «Ве
селых ребятах» был решен тут же, в «Арсе». Причем пишущий о ней Кушниров го
ворит «Я вспоминаю…», как будто встреча в кинотеатре происходила в его п
рисутствии, и относит ее к осени 1933 года, когда в Гаграх уже вовсю, с участие
м Орловой, шли съемки «Веселых ребят». Это, правда, в журнальном варианте.
В книге об Александрове и Орловой их встреча в «Арсе» происходит без «я в
споминаю…».
«В антракте, Ц пишет М. Кушниров, Ц за кулисы пришел администратор, ведя
за собой двух неизвестных людей. Один, что постарше, бойко подошел и протя
нул руку: «Моя фамилия Даревский (тот, что скупал потом бутафорское якобы
оружие для антисоветского выступления. Ц Ю. С.). Мы с киностудии. С «Мосфил
ьма». Позавчера видели вас в «Корневильских колоколах». Очень мило. Со мн
ой режиссер. Он хочет с вами познакомиться».
Высокий молодой человек, в заграничном костюме, ослепительно улыбнулся
и слегка наклонил голову: «Александров»…
Такое описание действительно «очень мило». Но разве недостаточно было А
лександрову, опытнейшему к тому времени режиссеру, просмотра «Корневил
ьских колоколов», чтобы решить вопрос с актрисой и познакомиться с Орлов
ой, раз уж она ему так понравилась, на пару дней раньше?

13

Так, кстати, и описывают это событие художники Кукрыниксы, вернее, один из
них, намного переживший двух других и Орлову с Александровым, Ц Н. Соколо
в.
Когда зимой 1932/33 года они работали в Доме творчества «Абрамцево» над иллюс
трациями к горьковскому «Климу Самгину», Александров там же колдовал с Н
. Эрдманом и В. Массом над сценарием «Веселых ребят». По вечерам все обитат
ели собирались в гостиной, где Александров ублажал их под гитару пением
привезенных им из-за океана мексиканских народных песен (в том числе «Ад
елиты», в плагиате с которой «Марша веселых ребят» его потом обвинили, но
почти полностью оправдали).
Зная о том, что режиссеру нужна актриса на роль героини, Кукрыниксы посов
етовали ему посмотреть Л. Орлову в «Периколе», которую они уже видели, но п
о просьбе Александрова и не без удовольствия пошли смотреть с ним повтор
но.
Севший от них с женами отдельно режиссер в антракте подошел.
Ц Очень понравилось. Пойду знакомиться и приглашать на фильм.
В конце антракта необычайно довольный, даже счастливый, как показалось К
укрыниксам, особенно их женам, Александров вернулся:
Ц Порядок! Она согласилась! А вам спасибо!
Так что повторно, как Кукрыниксам на «Периколу», режиссеру незачем было
ходить «на Орлову» в «Арс».
Верность рассказа Н. Соколова подтвердила его последняя, за неделю до ее
кончины, встреча с Орловой в ее палате Центральной клинической больницы
, где он в это время оказался.
Актриса благодарила их, Кукрыниксов, за «сватовство», ставшее счастливы
м не только для кино, но прежде всего для них с «Гришей».
И, будто подтверждая эту версию, Александров через несколько лет после к
ончины жены признался:
Ц Сегодня Любовь Петровна приснилась мне… Но не в образе Анюты и не в обл
ике Марион Диксон, а в роли Периколы, в которой я ее впервые увидел.
А если верить еще и племяннице режиссера Г. Карякиной, то кукрыниксовско
е «сватовство» свелось лишь к тому, что трио художников «устроило ужин с
коньяком» и пригласило на него незнакомых еще Александрова и Орлову…

14

Есть еще одна версия, того же Д. Щеглова, по которой Орлова с Александровым
встретились сначала как бы невзначай. Когда обративший на нее внимание
александровский ассистент не сказал толком, о какой именно роли идет реч
ь и, напялив на актрису что-то несуразное, потащил на фотопробу. И в тот мом
ент, когда Орлова, расстроенная тем, что ее заставляют делать то, о чем она
не имеет понятия, хотела уже покинуть павильон, в него зашел «голубоглаз
ый золотоволосый бог», с появлением которого, как она говорила, «все было
кончено».
И хотя «бог» появился на студии совсем по другим делам и практически не о
братил внимания на очередную фотомодель (их снималось уже немало для его
фильма), Орлова, считает Щеглов, «поняла, что может и будет сниматься толь
ко в этом фильме и только у этого режиссера». А уж потом, увидев ее в «Перик
оле», то же самое, хотя и не столь уверенно, решил Александров. И даже не всп
омнил о явно неудачной орловской фотопробе, которую, возможно, ему и не по
казали, а актриса предпочла о ней не напоминать.
Выходит, расторопный ассистент еще до того, как Александров сам увидел О
рлову в «Периколе» (или «Корневильских колоколах») в театре Немировича-
Данченко (или в «Арсе»), Ц раздобыл актрису в ее предыдущем фильме «Петер
бургская ночь». И здесь одно из двух: или все-таки пришедший в павильон ре
жиссер обращает внимание на выбор ассистента и знакомится с явно не приг
лянувшейся ему, в неуклюжих костюме и прическе, кандидаткой на роль Анют
ы.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76