Не успел этот звук растаять в воздухе, как Большаков уже дрожащими пальц
ами набирал номер квартиры бровастого Григория Александрова, за которы
м она была замужем».
Если не считать поэтической вольности романистки о «помеле», на котором
(как ведьма, что ли?) пронеслась Орлова перед взором ошалевшего Сталина, т
о в нескольких этих строчках можно найти две существенные ошибки.
Во-первых, Иван Григорьевич Большаков стал министром только шесть лет с
пустя, после репрессированного Б. Шумяцкого и сменившего его ненадолго С
. Дукельского, крупнейшего, как его теперь называют, идиота советского ки
но.
Во-вторых, звонить действительно «бровастому» Александрову не было ник
акой надобности: режиссер сам присутствовал на этом судьбоносном для не
го просмотре.
А если верить его директору, попрекавшему художников Кукрыниксов за их в
ымышленные якобы звонки режиссеру (чтобы вовремя, из-за занятости, отказ
аться от картины), то Александрову, бедному, и звонить-то было некуда: режи
ссер «Веселых ребят» чуть ли не вплоть до их окончания оставался без тел
ефона.
Однако сведем все эти небылицы в одну и отдадим все-таки должное И. Полянс
кой: ее сравнение Орловой с «ведьмой» соответствует тому, чем показалась
артистка ее великому коллеге по перу.
«Она ведьма! Ц восхищался артисткой А. М. Горький. Ц Она все может!»

7

Что касается самой Анюты, так искрометно сыгранной Орловой в «Веселых ре
бятах», то одна из провинциальных газет нашла для нее и фамилию и назвала
героиню Орловой Анютой Глазкиной.
А следующую героиню актрисы, Марион Диксон в «Цирке», те же провинциальн
ые газеты так же уверенно окрестили Марион Андерсен.
Впрочем, что там провинциальные… «МК-бульвар» утверждал недавно, что «с
оветский народ раз и навсегда полюбил орловскую Стрелку в «Веселых ребя
тах». В то время как почтальон по прозвищу Стрелка фигурировала, как изве
стно, в «Волге-Волге»…
И еще одно провинциальное свидетельство чуть ли не при жизни актрисы. Ас
траханская газета «Волга» уверяла, что ею сыграно «более 200 ролей на сцене
театров и немало главных ролей в кино».

8

Тот же Д. Щеглов, рассказывая о травме, полученной актрисой на съемках «Ве
селых ребят», когда она свалилась с быка и, повредив позвонок, месяц прова
лялась в «Склифе», пишет:
«Историю эту Орлова тщательно скрывала от родных. Бедная Евгения Никола
евна (мать артистки. Ц Ю. С.)! Вряд ли она была бы довольна своим будущим зят
ем, если бы узнала, чем вынуждена заниматься ее дочь».
Однако сама Орлова спустя несколько лет, когда все было уже позади, расск
азывала об этом в «Вечерней Москве» так:
«После этого случая отношения в семье осложнились. Мама некоторое время
не разговаривала с режиссером Александровым и каждого приходящего спр
ашивала:
Ц Вы посадили бы свою жену на быка?!»
То есть, во-первых, Евгения Николаевна была в курсе всего, а во-вторых, речь
она вела не о своем «будущем зяте».
«Сцену досняли через несколько недель, Ц пишет далее Щеглов, Ц взять ду
блершу актриса категорически отказалась».
То есть опять же, по лестнице, приставленной к быку (сохранилось именно та
кое фото), полезла на строптивого, как его звали в фильме, Чемберлена и опя
ть подвергла себя опасности.
На самом деле Александров не стал больше рисковать и снял только, как упа
вшая месяц назад с быка и не сумевшая тогда из-за травмы подняться Орлова
снова бодренько, будто просто споткнулась, вскакивает и гоняется за быко
м с метлой.
Но Щеглов хоть сохранил реальный месяц, прошедший между первой и второй
«бычьими» съемками. А журнал «Отдохни» вообще считает, что Орловой понад
обилось всего несколько дней, чтобы снова, отказавшись от дублерши, взгр
омоздиться на хулигана-быка…
Как бы то ни было, в роли «быка» Александров выступил на этот раз сам. И, пос
адив себе на закорки актрису, бегал с ней перед камерой Нильсена, которая
и запечатлела этот момент: сидящая верхом на Александрове Орлова от души
нахлестывает его (быка якобы, на крупном плане) веником. Так что за то, что о
н позволил себе «посадить жену на быка», режиссеру «досталось»…

9

Однако вернемся к И. Полянской, к ее поэтическим небылицам об Орловой в «Ч
итающей воде»:
«Она разворачивала грозную пушку в сторону далекой Америки, угнетающей
негров, и зависала над землей на цирковой трапеции. Она смело вскакивала
на спину белой лошади и уносилась туда, где стоял оркестр, окутанный треп
етом скрипок, и снова появлялась на сцене, одетая в рыбацкие сети с птичьи
м гнездом на голове».
Насчет разворачивания пушек в сторону угнетающей негров Америки Ц это
снова образное мышление романистки, и относить его к «небылицам» было бы
несправедливо, хотя пушки Марион Диксон никуда не разворачивала Ц это
делал за нее Кнейшиц, который вряд ли стал бы угрожать Америке за угнетен
ных негров.
Но вот насчет того, что актриса «вскакивала на спину белой лошади» тут уж,
извините, явная небылица. Единственно, на кого актриса вскакивала в филь
мах Александрова, Ц опять же на быка, и то неудачно. Какой уж там оркестр с
«трепетом скрипок»!
А что касается «рыбацких сетей», то смешно, конечно, но романистка не може
т не помнить, что это лишь попона с лошадей катафалка, которую нацепил на п
родрогшую от дождя Анюту заботливый и ворчливый факельщик Курихин. Да и
цилиндр она взяла напрокат у него, а не у Марлен Дитрих в «Голубом ангеле»
, как утверждают теперь. И какое уж там «птичье гнездо» на цилиндре факель
щика?
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76