Ц ???
Ц Чтобы на трубе, на самом высоком месте, расписаться в честь режиссера (
Г. Товстоногова. Ц Ю. С.)!

90

Единственную так и не осуществленную попытку Орловой «уйти» от Алексан
дрова описывает Д. Щеглов:
«В тот день в квартире племянницы Орловой Нонны Сергеевны раздался звон
ок в дверь. На пороге стояла Любочка. То, что она приехала не на своей машин
е, было странным, то, что явилась без телефонного звонка Ц странным вдвой
не.
Веселая суета и сетования, что знали бы Ц приготовили бы к ее приходу что
-нибудь на стол Ц сменились повальным весельем.
Ц Я к вам навсегда. Сегодня я ушла от Гриши.
Шутка была особенно удачной, если учесть, что при Орловой находился вмес
тительный чемодан.
Ц Я ему сказала: до тех пор, пока он не напишет новый сценарий (сценарий «С
кворца и Лиры» Александров сочинял даже на год больше, чем «Русского сув
енира», Ц семь лет! Ц Ю. С.), ноги моей в доме не будет!
Буквально через пять минут раздался звонок.
Ц Если это он, я трубку не возьму!
Пришлось подойти внучатой племяннице.
В трубке послышались знакомые воркующие интонации:
Ц Машенька? Добрый день. Любушка у вас?
Ц Да, Григорий Васильевич.
Ц Пригласите ее, пожалуйста.
Ц Она не хочет брать трубку, Григорий Васильевич.
Ц Да? Почему же?
Ц Потому что вы не написали сценарий, Ц чувствуя себя полной идиоткой,
произнесла родственница.
Через несколько минут звонок повторился. Орлова демонстративно отверн
улась к окну.
Ц Что делает наша Любушка?
Ц Пьет чай и очень сердится.
Ц Тогда скажите ей, что я уже написал несколько страниц.
Сдерживаемый обоюдный хохот, пересказ Любушке, ее решительный, непрекло
нный жест.
Ц Она сказала, что никогда, Григорий Васильевич.
Еще один звонок.
Ц Пока не будет готов сценарий, я не вернусь!
Ц Григорий Васильевич, вы написали хотя бы половину? Ц уже не сдерживая
хохота, спросила племянница.
Ц Безусловно. И даже более!
Раздался какой-то странный механический смех, потом треск, и все предыду
щие диалоги были воспроизведены. Диктофоны в тогдашней Москве были нови
нкой, и Александров не упустил случая продемонстрировать свое приобрет
ение.
Ц Ну а теперь, Машенька, может быть, все-таки Любушка подойдет к телефону?
Иначе у меня не пойдет творческий процесс.
Ц Любочка, Григорий Васильевич сказал, что если ты не подойдешь, у него н
е пойдет творческий процесс…
Орлова решительно повернулась на стуле:
Ц Да? Хм. Посмотрим.
Она взяла трубку. Дальнейшая слышимая часть разговора сводилась к скром
ной вариации из двух слов. «Да. Да. Нет. Да!» Ц гневно повторяла Орлова до те
х пор, пока на том конце провода не было сказано нечто такое, что односложн
ое утверждение обернулось восторженно-блаженным выдохом: «Да-а?!»
Ц Гриша уже выслал машину, Ц сказала она, положив трубку.
И через несколько минут упорхнула со своим так и не распакованным чемода
ном».
При всей уморительности этой сцены («милые бранятся Ц только тешатся»)
она носит скорее трагический характер. Выходит, Орлова сама настаивала н
а том неминуемо гибельном для нее фильме, которым станет «Скворец и Лира
». И на сценарии, который, будто чувствуя, как плачевно все это кончится, та
к не хотел писать, так отлынивал от него Александров. Выходит, спустя неск
олько лет после столь откровенной беседы во Внукове с А. Романовым режис
сер и актриса поменялись ролями: теперь он, чувствуя свою немощь, оттягив
ал роковую развязку, а она торопила его с ней, даже ставила такие вот ульти
матумы.
Злополучный «Скворец и Лира», от работы над которым так отлынивал Г. Алек
сандров, он все-таки снял. И даже сыграл в фильме вместе с Л. Орловой генера
ла КГБ.
А где же ее тогдашние, у внуковского камина, сомнения в возможности таког
о фильма, где боязнь за собственные руки, которые уже тогда, семь лет назад
, нельзя было снимать? Так что лучше бы уж Александров проявил большую муж
скую твердость и перестал бы настаивать на немедленном возвращении «Лю
бушки». Она бы все равно вернулась, но без ультиматума о написании сценар
ия, а он, глядишь, не стал бы его домучивать. (Даже к К. Симонову, бедный, обращ
ался за помощью, но тот, слава богу, отказался от такой «чести».) И не остало
сь бы этого жуткого воспоминания, которым стал для обоих «Скворец и Лира
».
В котором, до чего уже договариваются, Орлова и Александров снялись якоб
ы в главных ролях. В то время как режиссер осмелился появиться лишь в эпиз
оде, изображая генерала КГБ, шефа героини.
Да даже Ц как ни страшно это предполагать Ц если бы «Любушка» проявила
не меньшую твердость, чем ее суженый, и не вернулась бы к нему вообще, их ки
нематографический имидж только выиграл бы. Во всяком случае, не пострада
л бы…

91

Актриса Ия Саввина с благодарностью вспоминает, как «подарила» Орлова е
й роль Норы и на первый спектакль с ее участием прислала букет с запиской
«Норе Ц от Норы».
«А через несколько лет у меня пропал голос. Нужна была операция. Друзья, зн
акомые, семья, самые близкие люди да и сама я говорили только «ай-ай» Ц и в
се. Орловой не было в театре очень долго: она снималась (в том же, не к ночи б
удь помянут, «Скворце и Лире». Ц Ю. С.). А когда встретились и Любовь Петров
на услышала мой голос, она пришла в негодование. Я никогда, ни до, ни после, н
е видела ее в таком гневе. Любовь Петровна кричала на меня, говорила, что я
теряю профессию, что у меня нет воли и я не заслуживаю никакого уважения, п
ассивно ожидая трагического конца. И ушла.
А утром следующего дня уже позвонила мне.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76