Аккомпаниатор Миронов щу
пает бабочку: не съехала ли? Но когда певица снова в конце куплета повторя
ет «Все слушал бы, слушал и слушал тебя!» Ц в зале смех еще громче: собачка
свешивает голову на другую сторону и «слушает» еще внимательнее.
Только тут, посмотрев вокруг себя, Орлова, замечает «причину» смеха. Она и
дет к собачке, относит ее за кулисы, возвращается и допевает Глинку.
На следующий день уборщица театра, хозяйка «слушающей собачки», признал
ась Орловой: «Меня увольняют за вчерашнее». Актриса немедленно отправил
ась к коменданту и попросила не делать этого.

81

На этот раз собачка стала лишь причиной смеха. А при встрече с другими соб
аками, симферопольскими, актрисе было уже не до смеха.
Прогуливаясь вечером недалеко от гостиницы, пишет Кушниров, она увидела
за оградой удивительно красивый палисадник. Любовь Петровна всегда пит
ала слабость к цветам, особенно к розам, а здесь они были на загляденье. В г
лубине маячил большой деревянный дом, но калитка была открыта, и Любовь П
етровна рискнула зайти Ц полюбоваться поближе. Не успела сделать и пяти
шагов, как навстречу ей выскочили две огромные кавказские овчарки. Любо
вь Петровна не меньше роз обожала собак и умела их успокаивать и голосом
и взглядом. Собаки неохотно притормозили и стали кружить рядом как бы в н
еспокойном размышлении. Размышляла и Любовь Петровна, не решаясь начать
отступление. И вдруг из дома к ней устремились с криками несколько женщи
н в белых халатах. Оказалось, что актриса ненароком зашла на территорию д
ома умалишенных, где собаки были натасканы кусать и рвать любого посторо
ннего.
…И, чтобы уж покончить с «собачьей» темой, еще несколько слов. Слабость Ор
ловой и Александрова к собакам, особенно к злым, готовым, как симферополь
ские за умалишенных, порвать всех, кто позарится на их внуковские богатс
тва, преподносят теперь как нечто предосудительное, как некую блажь «изб
ранных»: «Они очень полюбили злых собак-овчарок. Овчарки охраняли их вну
ковскую дачу».
А между тем первую, еще довоенную, свою собаку со странной, наводящей ужас
на гостей кличкой Раздень Орлова и Александров в первые же дни войны отд
али в армию. И вскоре получили «благодарность» за своего Разденя, которы
й, соответственно обученный, Ц предварительно ему, бедному, клали под гу
сеницы танка кусок мяса Ц бесстрашно, обвешанный связкой гранат, бросил
ся под вражескую машину…

82

В сентябре 1963 года внуковскую Ц на территории в 1 гектар! Ц «дачку» Орлов
ой и Александрова посетил их давний знакомый, ставший недавно министром
кино А. Романов.
Ц У нас нынче был уже легкий заморозок, Ц встретила его Орлова.
Ц Надеюсь, не творческий заморозок, Ц пошутил министр.
Ц Нет, конечно. Творческих заморозков мы не испытываем, хотя их время как
будто и пришло.
Когда втроем они расположились у уютно горящего камина, Орлова продолжи
ла:
Ц Главное, видимо, в том, что время стало другим, музыкальная комедия дол
жна быть иной, отвечающей духу времени, новой по содержанию и форме.
Ц А новое Ц это хорошо забытое старое, Ц с улыбкой, показавшейся Роман
ову очень грустной, заметил Александров.
Ц Вы слышите, что он говорит! Ц словно продолжила Орлова давний спор с м
ужем. Ц Вот как верен Григорий Васильевич нашим успехам в кино. Он сейчас
ищет тему для нового музыкального фильма, уговаривает меня, а я после «Ру
сского сувенира» сомневаюсь Ц дело не только в теме. Вы, вероятно, видели
комедии Рязанова «Карнавальная ночь» и «Гусарская баллада», а также «Не
поддающиеся» и «Девчата» Чулюкина, на худой конец Ц «Черноморочку» Кор
енева. Там тоже поют и танцуют, но сопоставимы ли эти фильмы с музыкальным
и комедиями 30-х годов? Вы, вижу, не очень твердо говорите «нет». Значит, у мои
х сомнений есть основания. Попытки повторить приемы прошлого в «Русском
сувенире» нам явно не удались. Следовательно, надо искать.
(О первой реакции Орловой на впервые увиденный ею «Русский сувенир» хрес
томатийно известно:
Ц Нет, тут что-то не то, Ц растерянно сказала она. Ц Что ни кадр пустота…
А у меня… одни перепевы самой себя. Ужасно! Словно только тем и занимаюсь,
что пытаюсь повторить старые приемы, но ничего уже не получается. Ц Ю. С.)

Ц Я уже говорил Любови Петровне, Ц вмешивается Александров в разговор,
что мы делали когда-то не только удачные музыкальные комедии. Были у нас и
после войны достойные вещи. И теперь, думается, можно было бы обратиться н
е только к излюбленному нами жанру комедии, а, скажем, если не к детективу,
то к приключенческому жанру. Мы могли бы создать увлекательнейший фильм
о наших разведчиках. Сознаюсь, кое-какие материалы я уже раздобыл. У меня
есть даже их клички Ц Скворец и Лира. И разве Любовь Петровна не смогла бы
сыграть роль смелой советской разведчицы? Разве не были ее творческой у
дачей, разве не отличались драматической глубиной исполненные ею отнюд
ь не в комедиях роли Ксении в «Ошибке инженера Кочина», танцовщицы Паулы
Менотти в «Деле Артамоновых» или, наконец, американской ведьмы Джанет Ше
рвуд во «Встрече на Эльбе»?
Ц Все это хорошо, Ц перебила супруга Орлова, Ц но это не заглушает моих
сомнений. Согласитесь, Григорий Васильевич, что реально существуют и нек
оторые другие, весьма серьезные причины, почему нам в последние годы не в
езет в кино.
Ц Но какие, позвольте вас спросить, причины? Ц уже с явным раздражением
подбросил Александров поленья в камин. Ц Что же это за причины такие, кот
орые мешают актрисе исполнить предлагаемую ей роль, да к тому же написан
ную для нее специально?
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76