VadikV


91
Эльза Триоле: «Душа»



Эльза Триоле
Душа

Нейлоновый век Ц 3



«Эльза Триоле «Душа»»: Прогресс; Москва; 1967

Аннотация

Автор этого романа Ц Эльза Тр
иоле Ц французская писательница, переводчица, младшая сестра Лили Брик
, супруга Луи Арагона, обладательница премии братьев Гонкур и «Премии Бр
атства», утвержденной организацией движения борьбы против расизма, ант
исемитизма и в защиту мира.
Предлагаемый вниманию читателей роман французской писательницы Эльзы
Триоле «Душа» Ц третья книга авторского цикла «Нейлоновый век». Среди м
ножества женских образов, созданных Триоле, образ Натали Ц героини рома
на Ц наиболее глубокий, цельный и обаятельный, смелый и неожиданный в св
оих контрастах. Судьба женщины, изуродованной войной, ненодвижной, навсе
гда прикованной к своей комнате, переплетается с судьбами множества люд
ей, постоянно толпящихся в ее доме, с их бедами и радостями, исповедями и р
аскаяниями, их громкими и молчаливыми просьбами о помощи.

Эльза Триоле
Душа

I. Потайной ящик Парижа

«Дракула Ц дурак», «Ай-да Дракула!», «Дракула Ц бабник». Вдоль всего кор
идора, насквозь прорезавшего дом, эти надписи повторялись, как повторяет
ся в метро реклама аперитива Дюбонне. Коридор был длинный, коленчатый, ту
скло освещенный электрическими лампочками без абажура, бросавшими роз
оватый отблеск на грязные стены; обитые клеенкой двери никогда не отпира
лись, будто существовали лишь для декорации, но на каждой был небрежно вы
веден черной краской номер. Впрочем, одна дверь все-таки открывалась, две
рь в квартиру Петраччи, которая находилась за последним поворотом корид
ора, там, где он выводил во двор-колодец. И хотя никто не знал, при чем тут Др
акула и не являются ли надписи на стенах коридора просто рекламой ему, сл
ово это так примелькалось, что именем Дракулы даже окрестили автомат для
продажи жевательной резинки Ц последнее изобретение Луиджи Петраччи,
на которое он недавно взял патент. Когда жена Луиджи Натали разливала го
стям вино, она обычно приговаривала: «Ничего, Дракула угощает…»
Дом имел два фасада: один выходил на улицу П. под № 3, другой Ц на улицу Р. под
№ 36. Так обширны и глубоки были недра этого здания, что, несмотря на два фаса
да, дневному свету никак не удавалось пронизать его из конца в конец Ц из
улицы П. в улицу Р. Поэтому и пришлось устроить в самой середине двор-коло
дец. Фантазер-архитектор, столкнувшись с множеством неразрешимых пробл
ем, прибег к этому спасительному коридору, вдоль стен которого неизвестн
о чья праздная рука начертала имя Дракулы, столь же таинственного, как Фа
нтомас. Кроме упомянутого двора-колодца, свет проникал в нутро этого рас
ползшегося в ширину дома еще из другого источника, но на него, бог весть по
чему, имела права лишь небольшая квартира Петраччи, помещавшаяся в нижне
м этаже и выходившая окнами в большой сад, скрытый от взоров прохожих, не и
мевший ни со стороны улицы П., ни со стороны улицы Р. ни калитки, ни ворот, ни
надписей вроде: «Запрещается ставить машины, только проезд». Потайные ящ
ики Парижа…
К Петраччи попадали с улицы П., то есть с фасада дома № 3, но для этого требов
алось пройти по коридору имени Дракулы; можно было попасть к ним также с ф
асада дома № 36 по улице Р., куда выходили две пыльные витрины лавки-мастерс
кой Луиджи. Улица П. была широкая, спокойная; построенные в начале века дом
а, где жили люди с достатком, не обезобразила коммерция. Прохожие здесь по
падались редко, а стоявшие вдоль тротуара длинной вереницей машины мирн
о дремали день и ночь, как баржи на канале, ожидавшие, когда волею судеб от
кроется шлюз. Дом под № 3, который со стороны коридора Дракулы выходил во д
вор-колодец, куда сбегали черные лестницы, имел также парадный вход, с ков
ром, лифтом, большим тускловатым зеркалом, а в нише стояла обнаженная дев
а, чуть склонившаяся вперед и деликатно прикрывавшая ладонью гипсовую г
рудь.
Улица Р., узкая и шумная, насчитывала за собой века. Облезлые старые особня
ки давно пришли в ветхость, кренились под тяжестью вывесок, пестрели изр
азцами молочной, бистро, мясной лавки, торговавшей кониной. Во дворах раз
ошедшиеся от времени замшелые плиты, наружные деревянные лестницы, прис
тройки, застекленные, матовые от пыли люки над подвалами; ящики из-под тов
аров, отбросы и тюки Ц все это молчаливо скрывало воспоминания о прошло
м… На тротуарах улицы Р. между лотками с фруктами и овощами играли мальчи
шки… По улице проходили хозяйки с кошелками, рабочие с сумками, грозно ры
чали такси и грузовики, еле тащившиеся, чуть не касаясь боками лотков, чут
ь не сшибая с них помидоры и бифштексы. Дом № 36 Ц плоский и серый, со множес
твом квартир и с магазином Луиджи Петраччи в нижнем этаже Ц казался на э
том фоне вполне современной постройкой. Сам Луиджи родился в соседнем до
ме № 34, где в глубине двора по-прежнему помещалась «Фирма Петраччи, основа
нная в 1850 году», выпускавшая заводные игрушки. Когда Луиджи снял помещени
е в доме № 36 с просторным подвалом и квартиркой позади магазина, ему как-то
не приходило в голову, что можно пользоваться двумя выходами (в квартиру
попадали через магазин или через коридор Дракулы), и, однако, именно налич
ие двух выходов помогло Натали в 1941 году скрыться: она вошла в магазин и, сл
едуя за служащим Луиджи, которому успела шепнуть только одно слово: «Гес
тапо», прошла никем не замеченная через дверь, тогда еще замаскированную
, в квартиру, выходившую в коридор Дракулы и на улицу П.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80