Кристо зн
ал их всех в лицо, но здесь, у станков, они были какие-то совсем другие. Когд
а Кристо пришел сюда в первый раз, с машинами его познакомил низенький ст
аричок, по имени Андре. Среди всех этих токарных. станков, электропаяльни
ков, сверлильных станков с целым набором различных сверл, пил для дерева
Кристо сразу выделил большие ножницы для резания металла: они были похож
и на полузакрытый глаз, который в этой безобидной мастерской высматрива
л его, Кристо, своим палаческим взглядом. «Вот бы ими маникюр сделать!» Ц
сказал Кристо, для верности пряча руки за спину, а Андре покачал головой: «
Смотри, не трогай!» И с тех пор всякий раз, когда Кристо проходил по огромн
ой мастерской и чувствовал на себе взгляд этого по-восточному подмалева
нного черной тушью глаза, он поспешно опускал веки. Когда ножницы работа
ли и концы их широко раздвигались, они уже не походили на глаз и послушно р
езали металлические полосы, которые им подсовывали.
Затем Андре подвел Кристо к молодому рабочему и сказал: «Побудь с Марсел
ем, сынок, он тебе объяснит что к чему» Ц и вернулся к своим ножницам. Крис
то, стоя рядом с Марселем, ждал, но тот, видно, ничего не собирался объяснят
ь. Он склонился над маленьким голым человечком, установленным на подстав
ке, с круглым, тоже голым, без парика, черепом, с повисшими в суставах ножка
ми. Металлические проволочки соединяли ручки и ножки человека со спрята
нным в цоколе механизмом. Наконец Кристо не выдержал:
Ц Что это такое? Как он движется?
Ц Кулачковый вал, Ц ответил Марсель, показывая на находящийся внутри в
ал, на который были нанизаны детали различных конфигураций, и включил ме
ханизм: вал начал вращаться, и человечек согнул руку в локте, поднял ее, по
вернул голову налево, повернул ее направо. Все его жесты были до страннос
ти похожи на жесты живого человека, подражание здесь достигало совершен
ства.
Ц Как же он движется? Ц Кристо даже рот раскрыл от удивления.
Ц Вал вращается… движение через проволоку сообщается кукле. От этих ку
лачков зависит движение куклы и продолжительность завода. Вот я и опреде
ляю конфигурацию этих кулачков.
Ц А проволока? Ее видно.
Ц Куклы же одетые, дурачок! Это пастух.
Марсель изъяснялся телеграфным стилем и ничего не объяснял, но он был мо
лодой, п Кристо в его обществе не чувствовал смущения. Потом Марсель пове
л Кристо в соседнее помещение поменьше размером, где находилась инструм
ентальная. Тыча пальцем, он объявлял без передышки: «Токарный станок… св
ерлильный станок… тиски…», как будто Кристо мог что-нибудь понять. Отсюд
а он провел Кристо в неуютный коридорчик, где под ногами расходились дос
ки пола, а стены, некогда побеленные известкой, облупились и на них висели
железные листы, связки металлических деталей. «Исторический музей», Ц
сказал Марсель и снял с гвоздя большое проволочное кольцо, на котором вм
есто ключей болтались кусочки металла. «Внутренности автоматов, Ц пояс
нил он. Ц Здесь образцы механизмов каждого автомата, выпущенные фирмой
Петраччи». И он снова надел на гвоздь проволочное кольцо.
Коридор вел в темную, тускло освещенную комнату. «Картонажная, Ц объясн
ил Марсель. Ц Побудь здесь, а потом приходи ко мне. У меня под лестницей ес
ть свой чуланчик».
Ц Значит, пришел учиться? Ц Мастер картонажного Цеха оказался брюзгой.
Ц Только предупреждаю, у меня ничему не научишься… Там, где американцы д
елают в два приема все три операции, я трачу несколько часов. Беру бумагу и
вклеиваю в полую часть гипсовой маски лист за листом… Муляж делается по
модели госпожи Петраччи… Лист за листом, пока наконец не получится, скаж
ем, картонное туловище собаки. А американцы выливают в форму особый сост
ав и дают ему затвердеть. Картонажные работы вручную! А они там в два прием
а производят три операции… Ну и гады! А главное, поди узнай, с чем они работ
ают… Говорят, что-то вроде каучука… Даже господину Луиджи, а уж на что он л
овок, не удалось ничего узнать. Вот за той дверью, сынок, находится швейная
мастерская. Иди туда. Когда тебе надоест, работницы покажут, где выход…
В швейной мастерской Кристо с первого же дня встретили улыбками, так его
забаловали, что он полюбил сюда ходить. Ласковее всех с ним обращалась дл
инная Мари, и Кристо преимущественно держался поблизости от нее. Мастерс
кая, загроможденная, как чулан. С потолка местами осыпалась штукатурка, о
бнажив массивные коричневые балки, оконные стекла до того грязные, что в
полне можно было обходиться без занавесок. Все здесь было колченогое Ц
табуретки, стулья с продавленными сиденьями, была даже хромоножка Сели,
самая молоденькая из пяти работниц, которая всегда припасала для Кристо
конфетку. Прочно стоял на ногах только стол, занимавший почти всю комнат
у, тяжелый, громоздкий, широкий, незыблемый. Работницы сидели вокруг этог
о стола, заваленного скелетиками игрушек, показывавших свои металличес
кие внутренности, куклами без платьиц, медвежатами и кошками без шкурки.
Обрезки материи, кусочки кроличьего меха валялись прямо среди игрушек; в
центре стола на спиртовке варился клей. Стены почти сплошь, сверху дониз
у, были увешаны пакетами, где хранились лекала, по которым работницы выкр
аивали куклам платья, будто для живого человека. Тут же красовались порт
реты кинозвезд, приколотые к стене прямо булавками, и репродукции с изве
стных картин, бог весть как сюда попавшие. Работницы одевали на медвежат,
зайчиков, кошек меховые рукавчики, меховые штанишки, обтягивали мехом сп
инку и животик, затем сшивали все вместе и подключали каждую уже одетую и
грушку к находившемуся посреди стола штепселю:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80