А здесь маленькая счетная маши
на.
Ц Смотри-ка, а я и не догадался… Прошлый раз ее вроде не было.
Ц Я ее дорисовал… Пусть она будет, а? Скажи, Марсель!
Ц Подумаем.
Ц А отсюда из машины выходят цифры… Знаешь, как будет красиво!
Воцарилось тягостное молчание: Марсель не пожелал высказываться.
Ц А тут, Ц продолжал Кристо несчастным голосом, Ц под левой рукой Ната
ли Ц Миньона, она качает младенца и тянется к Натали… если, конечно, можно
это сделать.
Ц Она здорово у тебя получилась… Я ее сразу узнал, хорошенькая. Вот насче
т ресниц, так это ты того… преувеличил.
Ц Да ее по ресницам узнают, никто не верит, что у нее ресницы настоящие. А з
десь, смотри, я написал Оливье: у меня места не хватило. Поэтому он такой то
ненький получился. Оливье сидит в спасательной лодке у ног Натали, а под л
одкой синие волны. Он протянул руку, чтобы ухватиться за ее платье.
Ц В спасательной лодке?
Ц Да, ты ведь знаешь, прошлым летом он чуть не утонул. Вот уж дурак этот Оли
вье Ц плавает лучше всех на свете и из-за этого чуть не утонул. А потому чт
о всегда делает больше, чем может. Девушку рядом с ним ты все равно не узна
ешь, у нее лица нет.
Ц А кто эти двое возле Миньоны?
Ц Это приятели Оливье, они дерутся. Если бы ты захотел…
Ц Из-за Миньоны дерутся?
Ц Откуда я знаю? Они вечно дерутся!… А вот эти курчавые, это алжирцы… Толь
ко одни головы, курчавые-курчавые… Я хорошо им волосы нарисовал, правда, М
арсель? Каждый волосок виден! Ну скажи, Марсель, хорошо?
Ц Теперь еще и алжирцев мне подбросил… Ладно, ладно, хорошо получилось, р
аз объяснять не пришлось. А что это у них, бомба, что ли?
Ц Да, бомбы, видишь, такие круглые, из них бьет огонь. В огне я написал: SOS. Это
лучше, чем ОАС, как по-твоему?
Ц По-моему, лучше. SOS Ц это здесь к месту… Молодец. А как же всех этих людей
узнают, если внизу не будет надписей?
Ц Натали сразу узнают. Даже без лица узнают. Она в длинном платье, и шея, см
отри, совсем как у нее, длинная, и шаль тоже длинная. Правда, не видно, что Лу
иджи лысый, вместо лысины у него колесики… но кто же другой, может целоват
ь ноги Натали, только Луиджи.
Ц По-моему, любой…
Ц Тогда я не знаю… На нем серая куртка.
Ц Ты еще подумаешь… Может, постараешься получше его нарисовать.
Ц М-м-м, Ц протянул Кристо. Ц А голову Беатрисы я вырежу из киножурнала,
выберу хорошенькую и все… Ты знаешь, как это делается? Я видел на ярмарке,
в картине вырезаны отверстия и в них просовывают голову.
Марсель одобрил: мысль неплохая.
Была в самом низу картины и Мишетта: вынырнувшая наполовину из синих вол
н, она протягивала Натали блюдо с бриошем.
Ц Уж больно твоя бриошь на корону похожа.
Ц Правда, правда. Но я не нарочно. Большая бриошь вообще похожа на корону.
Маму и папу я нарисовал по углам картины, вот тут внизу справа и слева, они
в профиль и повернули к Натали только головы. Они не двигаются.
Ц Так легче, Ц одобрил Марсель.
Ц Смотри, здесь наверху справа большое солнце, посредине у него цифербл
ат, чтобы все видели, как проходит у людей время. Вот и все.
Оба молча рассматривали картину, погруженные в свои мысли, оба не отрыва
ли от нее глаз. Кристо почувствовал, как рука Марселя легла ему на плечо.
Ц Что ж, очень хорошо, Ц заговорил наконец Марсель. Ц Она тебе и не симв
олическая, она тебе и не аллегорическая, и не поучает тебя. Ты еще себе рук
у не набил, что правда то правда, зато сделал все, что мог. Некоторые художн
ики набили себе руку, зато глаза и сердце у них слепые. А у тебя и сердце отк
рытое и глаз острый; поглядишь на твою картину Ц и сразу думать начинаеш
ь. Вот когда ты набьешь себе руку… Запомни, нет лучше инструмента, чем рука
, когда, конечно, котелок варит и когда ею разумно управляют отсюда, Ц Мар
сель постучал себя по лбу, Ц вот что приводит в движение механизм… Есть м
ашины, которые заменяют руки, есть такие, что мозг заменяют… А вот чтобы за
менить душу, такой машины еще нет. Чтобы делать вещи, пока еще ничего лучше
руки не изобрели. Рано или поздно, а все равно к руке вернутся. Душа, она пря
мо у тебя в руках живет, на то она и душа.
Кристо чувствовал ладонь Марселя, лежавшую у него на макушке, и, пожалуй, н
е так уж часто выпадала в его жизни минута такого полного счастья: ведь Ма
рсель, этот Великий Немой, произнес такую длинную речь в его честь, в честь
его работы.
Ц Видишь ли, Ц продолжал Марсель, аккуратно свертывая лист бумаги с про
ектом Кристо, Ц клоун и «Кокетка» раздражают тебя потому, что движутся б
ез толку, будто такое уж важное дело двигаться, а за ними стоит кто-то и хва
стается своей ловкостью… А твои фигуры Ц они движутся от сердца, от мысл
и. Если они и повторяют свои движения, так только для того, чтобы проникнут
ь вам в душу. Вот это-то и хорошо. Я тебе еще и музыку сделаю.
И Марсель запечатлел поцелуй на макушке Кристо, откуда спиралью расходи
лись завитки. Эта минута связала их на жизнь и на смерть.

XXXI. Галатея и бессонница

Проходили четверги, проходили воскресенья, a Марсель молчал и не звал к се
бе Кристо. И Кристо снова стал часто бывать у Натали. Только она одна могла
еще развеять его тоску и пробудить в нем мечты столь яркие, что он забывал
муки ожидания. В лицее он стал учиться из рук вон плохо, поэтому даже учит
ель математики, считавший Кристо вундеркиндом, решил, что ошибся: то, что п
оначалу казалось признаком одаренности, на самом деле лишь краткая вспы
шка раннего развития. Если бы каждый вундеркинд оправдывал возлагаемые
на него надежды…
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80