, Кристо выходил из состояния тоскливого равнодушия тол
ько у Натали.
Она сидела здесь, за своей рисовальной доской, оба молчали, изредка переб
расывались словами. «Тебе хотелось бы быть Пигмалионом?» Кристо ничего н
е ответил Ц он уже перенесся в иной мир, где ему была дана власть оживлять
по выбору любую статую, любую картину. Он уже оживил Венеру Милосскую, все
статуи в парке Тюильри, и они ходили, улыбались… То он видел их раскрашенн
ыми, то белыми… в сущности, он предпочитал белые, так получалось красивее,
необычнее, а главное, если уж они без одежды, то приличнее будет разгулива
ть по улицам Парижа белыми, а не раскрашенными. По тем или иным причинам Кр
исто оживлял только женские статуи, возможно, повинна в этом была Галате
я. То же и с картинами Ц только женщины… Джоконда, женские фигуры Рубенса
, девы Марии, которые, повинуясь его воле, расхаживали по улице в своих стр
анных одеяниях. Конечно, на них глазели, но все-таки они не так бросались в
глаза, как белые статуи. Кристо поделился своими соображениями с Натали.

Ц Это не вышло бы, Ц сказала Натали, Ц такая власть была бы дана тебе ли
шь при одном условии Ц быть самому творцом этих картин и статуй. Галатея
была создана Пигмалионом, иначе он не сумел бы вдохнуть в нее жизнь.
Кристо сразу же впал в отчаяние: ведь на его картине изображены только жи
вые. Ему не придется оживлять Натали, Натали и так живая… А Натали продолж
ала развивать свою мысль:
Ц История Пигмалиона ничего общего с наукой не имеет. Я живу среди учены
х, только ученых, хватит с меня науки. А это история из области духа. Пигмал
ион посвятил себя искусству, искусство было единственной его страстью. О
н не желал отвлекаться от нее, познать другие страсти. Не желал любить жен
щин больше искусства, или, что было бы еще опаснее, женщину. Он жил как мона
х. Это был фанатик. Тогда Афродита решила покарать человека, отвергающег
о любовь, не желавшего любить живую женщину в ущерб своему искусству: раз
он таков, пусть же полюбит творение искусства, созданную им самим статую
той любовью, какой любят живых женщин! Понимаешь, как жестоко поступила А
фродита? И Пигмалион полюбил статую, которую назвал Галатея. Любил ее и не
мог с ней говорить, ходить с ней гулять…
Ц …ни родить от нее детей, Ц добавил явно заинтересованный Кристо.
Ц …ни родить от нее детей, Ц повторила Натали, Ц словом, это была несчас
тная любовь, так как Галатея не отвечала на его чувства, была все той же ст
атуей Ц мрамор и мрамор. От отчаяния Пигмалион чуть не потерял рассудок.
Месть Афродиты была страшна, но, так как она была богиней любви, она сжалил
ась над ваятелем и оживила Галатею. Оживила по-настоящему, так что Пигмал
ион мог жениться на своей статуе и они родили сына, которого назвали Пафо
с. Когда Пафос вырос, он основал город Пафос и, желая возблагодарить Афрод
иту, посвятил его любви… Все это, как видишь, очень далеко от автоматов, от
кибернетики: единственным оружием Галатеи была любовь, и любовь эта побе
дила равнодушную материю.
Кристо потребовал, чтобы Малыш называл его Пафосом, и, казалось, вышел из с
воего оцепенения. Но ночью он лежал с открытыми глазами, его мучили вопро
сы, возникавшие в связи с Галатеей. Он пытался рассуждать логически, расс
уждать, как математик: Натали существовала и в его картине и вне ее, у нее б
ыла двойная жизнь. Если живая Натали перестанет существовать, она будет
продолжать жить на картине. Хорошо, но поскольку речь идет не о нарисован
ном образе, а о живой жизни, о Натали с картины, оживленной Афродитой, друг
ими словами, оживленной силой любви Пигмалиона… Натали живая, по-настоя
щему живая. Марсель сказал, что в картине Кристо есть душа. Душа Ц это то, ч
то отличает человека от автомата. Отличает не горячее живое тело, а именн
о душа. Имела ли ожившая Галатея душу или только живое тело? Вдохнуть душу
куда труднее, чем создать автомат с кибернетическим управлением… Как вд
охнуть нечто, когда не известно, что это такое? Нет, известно! Кристо привс
кочил на постели. Известно! Он знает, что такое душа. Это отношение… Это то,
что в Натали… душа Ц это как человек относится к другим, к тому, что проис
ходит, к тому, что есть. Душа Ц это взаимоотношения человека и вселенной.
Это то, что откликается раньше, чем мозг… Некоторые клетки мозга управля
ют движением руки, они могут также действовать непосредственно,
не проходя через руку. А что действует на мозг? Полученная им информа
ция… Ну и что? Где же тогда помещается душа? Ох, черт! Кристо сел на постели…
Полученная информация может нравиться или не нравиться. Мозг-то понимае
т, а душа… Что делает душа? Вот, к примеру, жалость, ее чувствуешь душой. Душа
Ц это исходная точка чувств… Можно ли объяснить чувства физиологическ
им путем? Тогда почему не воспроизводить клетки, которые их порождают? Ма
рсель сказал… Что же он такое сказал, Марсель?
Кристо не спалось, он искал душу. Утром он встал с синевой под глазами и на
уроках в лицее дремал за партой. Его одноклассники не особенно им интере
совались и беззлобно прозвали Кристо «поэтом», хотя он ни разу не был зас
тигнут за сочинением стихов. Кристо вообще учился средне, кроме математи
ки, не был ни чудо-ребенком, ни чудовищем-ребенком, он ни для кого не служил
примером, не вызывал ни в ком зависти. У него были друзья, но скорее друзья
по играм, по учению, чем по сердечной склонности. Для сердца у него были На
тали, Луиджи, Марсель, этого оказалось больше чем достаточно, и поэтому ег
о отношения с другими детьми не отличались особой сердечностью.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80