Еще одна парижская достопримечательность. По части парижских дост
опримечательностей я кое-что знаю. Я называю её учительницей, потому что,
глядя на нее, подумаешь, что это учительница на пенсии. Или дама из благотв
орительного общества. У этой женщины есть что-то от обеих. С седыми волоса
ми, в очках, со скромной сумочкой, в строгой одежде, а также в её возрасте, он
а похожа на благопристойную даму из буржуазной семьи, этакую нежную бабу
шку. По-видимому, она специализируется на избавлении мужчин от Эдиповых
комплексов. До меня дошло, чем она занимается, только после того, как однаж
ды я услышал фразу, сказанную ею одной девице, в профессии которой нельзя
было ошибиться: "Сегодня и размяться-то не с кем". А я-то полагал, что она жде
т автобуса.
Когда этой ночью я появляюсь на улице Могадор, дама-патронесса, о которой
шла речь, обсуждает что-то с двумя своими товарками на углу улицы Виктуар
перед закрытой лавкой плетеных изделий. При моём приближении группа рас
падается. Одна из них пытается взять меня на абордаж, нацелив на меня свою
мощную грудь. Свет уличного фонаря бесстыдно освещает все закоулки её гл
убокого декольте.
Ц Добрый вечер, месье, Ц ласково и многообещающе шепчет мне девица.
Ц Добрый вечер, Ц говорю я.
Сразу же вслед за этим мы переходим на "ты", обмениваемся обычными фразами
, принятыми при подобных встречах. Но поскольку с моей стороны не видно бо
льшого энтузиазма, девица старается подогреть меня:
Ц Я тебе сделаю позу со скелетом, Ц предлагает она.
Ц А вот это мне подходит, Ц говорю я, Ц сегодня вечером именно скелет пр
ивлек меня в ваши края. Я журналист, и я слышал о русском, который жил на ули
це Жубер и у которого дома был скелет. Может быть, ты была знакома с этим су
бчиком?
Ц Может быть.
Она вздыхает:
Ц Итак, ты журналист?
Ц Ну да.
Она снова вздыхает:
Ц Вот уж мое везенье. Журналист. Для меня безнадежно, да? Ведь у тебя под ру
кой полно старлеток.
Ц Напрасно так думаешь. Я парень старой закваски. А что это такое, поза ск
елета?
Ц Да я сказала просто так, для смеха. И еще потому, что из окна моей комнаты
я часто наблюдала этого типа с его Скелетом. Кстати, первый раз, когда я ег
о увидала Ц этот скелет, Ц я здорово сдрейфила.
Ц Ты, Ц говорю я, Ц уж никак не похожа на скелет. А может, пойдем к тебе? Я н
емножко работаю доктором в свободное время, и мне хотелось бы послушать,
нет ли у тебя воспаления легких.
Она трудится в одном из отелей на улице Жубер, и мы направляемся туда. Войд
я в комнату, я сразу подхожу к окну и открываю его, предварительно отдерну
в штору.
Ц Ты что, чокнулся? Ц ругается девица.
Ц Да ладно, Ц отвечаю я, Ц мы-то одеты или нет? И кто нас может видеть? У ме
ня перед глазами ничего, кроме крыш.
Ц Ничего не значит. Не хочу иметь неприятностей.
Она гасит свет и становится рядом со мной у окна:
Ц Странный ты тип, а?
Ц Хватит. Где эта комната со скелетом?
Ц И сколько я буду иметь за всё про всё? Ц жеманничает она.
Наверняка, она в своей жизни не видела таких, как я.
Ц Этого хватит?
Я ей отваливаю деньги, и немалые. Она идет проверить сумму в глубину комна
ты при свете зажигалки и не может прийти в себя. Я слышу её восклицания.
Ц Боже мой, Ц говорит она наконец, кладя руку мне на плечо. Ц Что это с то
бой?
Ц Не бери в голову. Я выиграл в лотерее. Она усмехается:
Ц Или взял банк, а? В конце концов, мне до лампочки, но... что я должна буду де
лать, чтобы отработать все это?
Ц Ничего.
Ц Ничего? Ты хочешь сказать... совсем ничего?
Ц Совсем ничего. Во всяком случае, ничего такого, что ты думаешь. Только р
ассказать мне о Костенко, о том русском, если случайно ты знакома с ним или
что-либо слышала о нем от своих товарок. Я провожу о нем расследование дл
я своей газеты, потому-то я сегодня вечером и пришел сюда.
Ц А, вот оно что. Он у меня был клиентом...
Она рассказывает мне об этом дяде, но ничего нового я не узнаю. Тут у меня в
озникла забавная мысль, по правде говоря, не слишком богатая. Не честнее б
ыло бы признаться самому себе, что мне захотелось пообщаться со жрицами
любви, а Костенко был всего лишь лицемерным предлогом.
Облокотившись о подоконник, мы стоим рядышком и подставляем лицо ночном
у весеннему парижскому ветру, который гуляет по крышам. За лесом дымовых
труб в направлении вокзала Сен-Лазар небо попеременно меняет цвет: оно т
о краснеет, то зеленеет и так далее, в зависимости от того, какого цвета вы
вески зажигаются или гаснут на площади Гавра.
Ц Ладно, Ц говорю я, считая, что я достаточно по терял времени. Ц Я отвал
иваю.
Тут я вспоминаю, что не получил ответа на свой вопрос, касающийся располо
жения комнаты Костенко. Я его задаю, хотя и не вижу особой пользы.
Ц Вон то, Ц произносит девица, протягивая руку, Ц то... Бог мой! Посмотри-
ка! Ведь не скелет же...
Ц Что не скелет?
Ц А ты не видишь? У него там свет.

* * *

Дом, в котором проживал Костенко, стоит совсем рядом с гостиницей, из кото
рой я выхожу. Я не думаю, что смогу проникнуть туда, но все же могу попробов
ать. Говоря себе, что я не смогу туда проникнуть, я предположил, что в этом н
ебольшом районе, где процветает самая старинная профессия в мире, больши
нство дверей не открывается автоматически по звонку из комнаты консьер
жки, быть может потому, что хозяева и консьержки, подозрительные и жлобов
атые, не желают, чтобы в их коридорах прятались проститутки, преследуемы
е легавыми. Мне везет. Дом Костенко не входит в эту категорию жилищ, негост
еприимных и жестоких к несчастным женщинам.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44