Известна нелюбовь пьяных к трезвым членам их компании.
Возможно, одна из ее причин состоит в том, что пьяный человек
порой бывает излишне откровенным, чем могут воспользоваться
более трезвые собутыльники. Историк В. Костомаров приводит ин-
тересный эпизод на эту тему, который касается графа Петра Анд-
реевича Толстого - известного деятеля петровской эпохи. Это был
достаточно умный и хитрый человек. Во времена царевны Софьи
и Ивана Милославского он оказался замешан в стрелецком бунте
и едва избежал казни, вовремя покаявшись в своих прегрешени-
ях перед Петром. Впоследствии царь неоднократно использовал
его для самых секретных и деликатных поручений - в 1717 году
граф обманом выманил из Неаполя царевича Алексея и привез его
в Россию на верную смерть.
Как-то, чтобы выведать нужную информацию, он решил при-
кинуться пьяным, но был разоблачен царем. Вот как об этом слу-
чае рассказывает историк:
<Однажды на пирушке у корабельных мастеров, подгуляв и раз-
благодушествовавшись, гости принялись запросто выкладывать
царю, что у каждого лежало на дне души. Толстой, незаметно ук-
лонившийся от стаканов, сел у камелька, задремал, точно во хме-
лю, опустил голову и даже снял парик, а между тем, покачиваясь,
внимательно прислушивался к откровенной болтовне собеседников
царя. Петр, по привычке ходивший взад и вперед по комнате, заме-
тил уловку хитреца и, указывая на него присутствующим, сказал:
- Смотрите, повисла голова - как бы с плеч не свали- ^.-->.s
лась. IR]
- Не бойтесь, ваше величество, - ответил вдруг очнувший-
ся Толстой. - Она вам еще-верна и на мне тверда.
- А! Так он только притворялся пьяным, - продолжал Петр. -
Поднесите-ка ему стакана три доброго флина (гретого пива с конь-
яком и лимонным соком). Так он поравняется с нами и также будет
трещать по-сорочьи >.
Однако этот метод <накачивания спиртным> своего оппонен-
та в целях выяснения правды не всегда безупречен. Ведь хмель-
ное сознание, затуманенное парами спирта, не отличает реаль-
ность от пьяных фантазий, а посему бывает совсем не просто отде-
лить в словах нетрезвого человека истину от лжи.
В комедии Н. В. Гоголя <Ревизор> городничий, для того что-
бы выпытать побольше у Хлестакова, спаивает его за обедом. Но
тот спьяну врет с три короба, чем приводит в замешательство хо-
зяина:
<Городничий. И не рад, что напоил. Ну что, если хоть одна по-
ловина из того, что он говорил, правда? (Задумывается.) Да как
же и не быть правде? Подгулявши, человек все несет наружу. Что
на сердце, то и на языке. Конечно, прилгнул немного. Да ведь, не
прилгнувши, не говорится никакая речь. С министрами играет и
во дворец ездит...>
Городничий не знал, с каким безудержным хвастуном он име-
ет дело. Ведь Хлестаков, напившись, сам искренне верил в то, о
чем говорил. И поэтому поднаторевший в обмане городничий при-
нял все за чистую монету.
Какое бы вещество ни применялось для того, чтобы <развя-
зать язык> у подозреваемого во лжи, само по себе оно еще не га-
рантирует выявления истины. <Сыворотка правды> бесполезна
без применения активных методов внушения, поэтому фармако-
логические и психологические методы воздействия, как прави-
ло, применяются комбинированно. Однако применение одного
только гипнотического внушения тоже часто дает неплохие ре-
зультаты.
Использование гипноза для < выуживания > из человека нужной
информации впервые встречается у русского писателя В. Ф. Одоев-
ского в фантастическом романе <4338 год>, опубликованном бо-
лее 150 лет назад. По замыслу автора, гипноз (точнее, месмеризм,
как называли такой тип внушения в середине XIX века - по име-
ни врача Месмера) будет любимым развлечением светских гости-
ных будущего. Писатель полагал, что люди будут специально вво-
дить себя в сомнамбулическое состояние, чтобы узнать отноше-
ние друг к другу и некоторые интимные подробности. Одоевский
считал, что в будущем такие опыты будут являться одной из утон-
ченных форм развлечений высших сфер общества.
Тем не менее прошло более ста лет со дня выхода в свет рома-
на Одоевского, прежде чем спецслужбы оценили гипноз как сред-
ство для <развязывания языков>. Не остались в стороне и писате-
ли приключенческих романов, которым явно пришелся по вкусу
столь экзотический метод ведения допросов. В частности, этот
прием использовал в своих книгах Ян Флемминг, создатель сери-
^-->\ ала о легендарном суперагенте 007 Джеймсе Бонде. Имен-
IJLZ^JJ но против него пытались применить гипноз коварные рус-

ские агенты, но, естественно, потерпели полное фиаско. И вовсе
не потому, что переоценили гипноз, скорее потому, что недооце-
нили способность суперагента очаровывать женщин.
Резидент русской разведки, поймавший в ловушку Джеймса
Бонда, говорит ему: <Я не верю в пытку как в средство получения
правильной информации. Люди часто лгут, чтобы облегчить свои
мучения>. Поэтому вместо пыток коварный злодей попытался ис-
пользовать деву тку-телепата, которая могла читать мысли. К нес-
частью для русского резидента, эта обладающая экстрасенсорны-
ми способностями девушка влюбилась в неотразимого агента 007
и не выдала его тайных замыслов своему хозяину.
По-прежнему остается эффективным старый, но испытанный
прием с двумя следователями - <хорошим> и <плохим>. Как пи-
шет О. Пинто в книге <Охотник за шпионами>, <...один из них иг-
рает роль грубияна - кричит, угрожает и стучит кулаком по сто-
лу. Другой же, спокойный, симпатичный человек, якобы защищает
подозреваемого и делает все, чтобы угомонить своего неистовству-
ющего коллегу.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232