Я говорю, что это теоретически возможно.


59 . Эта идея не безумна и не нова. Еще в 80-х годах Дэвид Дойч с
формулировал идею «квантового компьютера» в котором «бит», т.е.
двоичные цифры 0 и 1 заменяется «кубитом» или «квантовым битом». «Кубит» о
тличается от «бита» тем, что бит может иметь только одно и определенное з
начение Ц 1 или 0, кубит же представляет собой ква н товую
суперпозицию, т.е. является и 1 и 0. Действительно, если признать возможным с
о ответствие:
«1» -- 0001
«1» -- 0010
и далее предположить, что вычисление производится в пределах од
ного алгоритма, то квантовый компьютер был бы более органичен, чем тради
ционный.

60 . Могу выделить три соврем
енные тенденции в области хранения, обработки и передачи информации.

61 . Первое, о чем следует говорить, то, что функции хранения
и передачи инфо р мации долгое время являвшиеся основны
ми сегодня дополняются функцией обработки информации. Я же считаю, что с
о временем она возьмет верх и хранение и передача инфо р
мации будут рассматриваться как частные случаи обработки информации. В
целом сейчас отмечается рост цифровых технологий, который косвенным об
разом указывает на нео б ходимость возможности обрабат
ывать информацию. Nicon объявляет о сокращении произв
одства пленочных камер среднего и низшего ценовых сегментов в пользу ци
фр о вых зеркальных аппаратов. Nicon заявл
яет, что переносит производство пленочных камер в Китай, а затем намерен
о вообще прекратить их выпуск. «В мире нет регионов, где пл е н
очный бизнес приносил бы серьезные прибыли», считает финансовый директ
ор Nicon Мак о то Кимура. («Компьютера» 6 июл
я 2004г.) Системы звуковой локации в последнее десяти
летие стали почти полностью цифровыми. Хотя полоса частот, в которой они
раб о тают, равна всего нескольким килогерцам, эти
системы выполняют десятки или сотни миллионов умножений в секунду и еще
более сложений. Такие системы уже сейчас ну ж даютс
я в мощном цифровом обор у довании, и стали обычным
и проекты, требующие еще более мощной цифровой техники. Радиолокационны
е системы тоже становятся цифров ы ми, но многие ва
жные инструкции по-прежнему реализуются традиционно
й микроволн о вой или аналоговой схемотехникой. Дл
я того, чтобы увидеть колоссальные потенциал ь ные
возможности использования цифровой обработки сигналов в радиолокации
, дост а точно отметить, что радиолокационные систе
мы в при н ципе очень похожи на системы звуковой ло
кации, отличаясь от них тем, что используемая полоса частот в 1000 или более р
аз больше. Цифровым становится кинематограф. Я приведу любо
пытный фрагмент и н тервью «Компьютерр ы
» с неким Владимиром Лещинским, супервайзером в
изуальных эффектов в русском «блокбастере» «Ночной д о
зор» , где последний объясняется на очень любопытную тему -- почем
у мы отстаем в развитии цифрового кинематографа :
«-- Фильм снимался на пленку?
-- Да, на пленку Ц цифровые технологии не обеспечивают достаточного каче
ства картинки.
-- Почему Лукасу обеспечивают, а вам нет?
-- Потому что Лукас разработал собственную технологию. Он к киношной каме
ре прид е лал Hi
- Definition Ц головку, подключи
л жесткие диски и таким образом избежал «пленочной работы»: цифровая кам
ера пишет на кассету восемь бит, а этого для кино н е
достаточно. На сегодня ш ний день
вся имеющаяся в Москве техника Ц восьмибитовая.
«…»
-- Большие компании по производству визуальных эффектов Ц
ILM , Rhythm
&Hues, Digital Domain Ц пользуются собственными разработками. Потому что
когда эти компании появились н и каких коммерч
еских пакетов еще не было. По крайней мере, пригодных для профессиональн
ого использования. И, как правило, коммерческие разработчики смотрят, чт
о делают «титаны», а п о том уже внедряют это у с
ебя.
«…»
-- В Голливуде, кстати, тоже есть похожая тенденция. Вот, скажем, сделали во «
Властелине колец» кучу батальных сцен на компьютере, и Голливуд обратил
на это вн и мание. Мой знак о
мый из Rhythm &
Hues говорит, что у них сейчас масса заказ
ов именно на батальные сцены, со з данные в паке
те Massive .
Massive интересен тем, что киношники не пок
упают программу, а приглашают ее разр а ботчик
а, который сам все считает. То есть покупают человека, который знает пакет
от и до».
КОМПЬЮТЕРРА. 6 июля 2004г.
Если замена пленочных камер цифровыми еще может б
ыть объяснена функциями хранения и передачи информации, то появление ци
фрового кинематографа уж соверше н но точно говорит о р
осте функции обработки информации.

62 . Вторая тенденция, которая может быть указана, та, что п
рограммирование б у дет развиваться в направлении сниж
ения удельного веса циклов, т.к. цикл есть форма осуществления функции, и п
овышению роста условных операторов. Более этого, усло в
ный оператор из чисто программного будет становиться аппаратным. Уже се
годня цифр о вой аппарат позволяет работать в режимах н
ескольких разрешений и таким образом ор и гиналу соотв
етствует несколько типов файлов (кодирований). Но это только начало. З
а казчик может заявить, что ему требуется выходной файл
с высоким разрешением в центре изображения и пониженным на периферии, чт
о позволит ему более экономично использ о вать простра
нство на флэш-карте. В ответ на это ему пока бормочут о том, что это нево
з можно, поскольку мы имеем дело с одной функцией преобр
азования в пределах одного файла изображения, т.е. освещенности в предел
ах одной функции оцифровки не может соотве т ствовать н
есколько значений в зависимости от места.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62