Можно, скажем,
так формулировать вопрос: влиял ли язык кино на прозу Платонова? Конечно,
влиял. Безусловно, немой кинематограф его интересовал. Мы можем эти связ
и обсуждать… Но мне всегда кажется, что и язык кинематографии Платонова
ещё не открыт, а он поразителен. Как, например, он разрабатывал проблему пр
остранства и времени в киносценариях, или его огромные философичные рем
арки…
Только чтобы это вернуть, нужно, чтобы в архивах работали лет 10Ц 15 человек
пять, минимум.
Евгений Яблоков: А ещё лучше Ц человек десять.
Н.К. Есть ещё и техническое наследие Платонова. Оно тоже входит
в язык его гениальной прозы, и мы можем говорить об этом. В российской пат
ентной библиотеке любой читатель может ознакомиться со свидетельствам
и на технические изобретения, выданными Платонову в 1920Ц 1930-е годы. Мы, гуман
итарии, в патентах Платонова ничего не понимаем, как и в его чертежах и фор
мулах, но уже знаем, что если появилось изобретение или идёт конструктор
ская работа, то всё это обязательно попадает в художественный текст. К пр
имеру, под чертежом стоит дата, и это может быть единственная возможност
ь правильно датировать художественный замысел и работу над тем или иным
произведением. Мне как-то один инженер говорил, ещё в 70-е годы, что-де «в отл
ичие от вашей литературы, у Платонова правильно машина работает». Это по
разительно точная характеристика. Но ведь сам Платонов говорил: «я челов
ек технический». Красивый образ? Не только. Мы, скажем, в текстологии испол
ьзуем классическое понятие «редукция текста» для описания работы Плат
онова над рукописью. Вообще, что и как он сокращал в своём тексте, какие ге
ниальные фрагменты просто вычёркивал, это отдельная тема. Нам привычнее
сказать, как и у Гоголя, Достоевского, Толстого, у Платонова редукция текс
та, сокращение. И вот буквально вчера читаю текст, который нашла Елена Вик
торовна Антонова, Ц это внутрииздательская рецензия 1947 г., где Платонов с
оветует писателю по поводу его большого романа: следует писать «точнее»
, «рельефнее, энергичнее и короче», а для того, чтобы зазвучала «музыка пов
ествования», необходимо «сжать некоторые эпизоды, тогда художественна
я энергия их увеличится, а повесть сократится, отчего выиграет её вырази
тельная сила всей музыки повествования». Это написано в высшем смысле ра
вно философским и техническим языком инженера-конструктора Платонова,
а термин «сжатие» ёмко характеризует литературное письмо Платонова.
Вот мы говорим: атомный разряд платоновской прозы. Он на уровне фразы воз
никает, но за ним, смеем думать, стоит и собственно техническое наследие П
латонова.
Другой огромный пласт Ц мелиоративное наследие. Мы можем взять мифолог
ическую энциклопедию и написать всё, что там есть, о мифопоэтике Платоно
ва, скажем, об образе земли. Но эта литературная правда не исключает сугуб
о платоновского акцента. Грубо говоря, у Платонова последовательно разв
ивается (в прозе) мелиоративный взгляд на землю, и этот пласт его работы (в
сё-таки он был губернским мелиоратором), входит в память языка… Когда мы з
адаём вопрос, а что достоверное о Платонове-художнике мы можем сказать, т
о, наверное, как он писал. Я всегда говорю: достоверно сегодня известно, чт
о он писал быстро. «Чевенгур» Ц самое большое Ц полгода. Повести он писа
л за две-три недели. Литературные дискуссии на тему, как писать, не любил, с
адился и писал. Темы были наработаны, материал не надо было собирать… Стр
анность устройства гения.
Есть ещё и философское наследие Платонова. Какие-то его составляющие мо
гут нам не нравиться. Он строил проекты пролетарской культуры. Очень сер
ьёзная для него тема была. Десятки эссе на эту тему. А как он просто и свобо
дно формулирует в записной книжке 1921 года, как считается, главный вопрос д
вадцатого века об «истинной свободе»: «Всякий человек может быть свобод
ным…», то есть: хочешь быть свободен, будь им. И Ц всё. Вот эта свобода худож
ественного дара Платонова Ц это явление, ну, просто с трудом понимаемое
в привычной гуманитарной логике.
Я не могу подробно говорить ещё об одном материке наследия Платонова, ег
о литературно-критической прозе. Она почти не востребована, а главное Ц
существует пока весьма фрагментарно, не более 10 процентов от написанног
о. Лишь один случай расскажу. Многие знают о названии книги статей Платон
ова «Размышления читателя». Почему он так книгу назвал? Сначала он дал кн
иге классическое название «Заметки», затем «Размышления советского чи
тателя», а потом остановился на простой формуле «Размышления читателя».
Книга была свёрстана, вышли сигнальные номера, но книга была остановлена
сразу. Там были всякие обстоятельства: записки собратьев-писателей в ЦК,
критика и т.п. Всё это не раз нами описывалось. Я просто обомлела, когда пон
яла, откуда он взял заглавие книги. «Размышления читателя» Ц это рубрик
а газеты «Правда», где, как все понимают, печатались «размышления советс
кие читателей», в основном, писателей и критиков…
Резюмируя собственные пунктиры о наследии, могу только сказать, что насл
едие Платонова нашими гуманитарными привычными способами не освоить. Н
ужен институт.
Е.Я. Да, исследовательский комплекс бы такой.
Н.К. Нужен исследовательский центр, нужен музей. И здесь работы
лет на пятьдесят, на сто. Чтобы это удивительное явление Ц мир Платонова
Ц не исчез. Не исчезли великие чудеса, этот величайший подарок русской к
ультуры нам, читателям, и векам.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115