Кайм создал также
специальный фонд в 25 тысяч долларов для немедленного
премирования работников, добившихся наилучших резуль-
татов в труде, как только их непосредственные руководи-
тели информируют его об этом. В. Кайм вызывал таких
работников прямо к себе в кабинет и вручал им чеки на
200 - 500 долларов. Естественно, что не только сами по
себе деньги стимулируют рабочих и служащих фирмы к
высокопроизводительному труду, но и та форма, в кото-
рой это премирование производится. Каждому лестно по-
лучить признание своих заслуг непосредственно от пре-
зидента компании.
Л. Л. Оболенский - легендарный человек. Много пе-
реживший, с большим опытом.
В двадцатые годы он был популярным киноактером.
Формально его можно причислить к воспитанникам ку-
лешовской школы. Но только формально, ибо среди ку-
лешовцев Оболенский оставался "вещью в себе". Уже с
двадцать пятого года он, по-прежнему снимаясь в филь-
мах Кулешова и кулешовцев, работал как режиссер -
П. С. Таранов
режиссер, о котором Виктор Шкловский напишет впос-
ледствии как об одном из образованнейших людей наше-
го времени. О нем можно прочитать в дневниках Сергея
Эйзенштейна: "...наконец удалось полностью заполучить в
свою школу несравненного Леонида Леонидовича Оболен-
ского". Его называет своим учителем Михаил Швейцер... А
из-за плеча режиссера уже выглядывает звукооператор
Оболенский - один из первых в нашем кинематографе и
первый, кому удалось сделать звук не просто шумовым
приложением к "немому" видеоряду, а важнейшим
элементом замысла, самой драматургии будущей картины.
Конец тридцатых - начало пятидесятых. "Черный" этап
его жизни. Арест, краткая "воля", война, немецкий плен,
два побега, монашество в Кицканском монастыре и сно-
ва сталинские лагеря...
После освобождения - тревожно-подозрительная
Москва, ходолные, неуютные стены ВГИКа... Оболенский
уезжает в Свердловск и десять лет работает в научно-
популярном кино, затем - блистательные работы на Че-
лябинском телевидении. Еще десять лет жизни...
В начале семидесятых о нем снова вспомнил кинема-
тограф - нужно же было кому-то играть аристократов.
За полтора десятка лет Оболенский сыграл около тридца-
ти ролей. Его любимая - дедушка в фильме "На исходе
лета" - получила международное признание: приз "Золо-
тая нимфа" за лучшую мужскую роль на фестивале теле-
визионных фильмов...
Воспоминания таких людей, как Оболенский, представ-
ляют огромную ценность. По квинтэссенции житейских
наблюдений, опыта, истинности.
Суждения Леонида Леонидовича о роли личного фак-
тора особенно важны:
"...Я работал в Свердловске, в кино, и ко мне приехал
Василий Павлов и предложил мне работать вторым ре-
жиссером на Челябинском телевидении - чтобы рабо-
тать первым, видимо, нужно было давать кому-то взятку.
Он сказал: "Нам нужен кинематографист, чтобы научить
Секреты поведения людей
делать телевидение, а то мы делаем так: вот тебе радио-
передача, подложи под какой-нибудь видеоряд". Я гово-
рю: "А если я начну сам?" - "Начинайте, мы посмотрим,
как это делается..."
Леонид Леонидович Оболенский
(1902-1991)
Это была очень интересная работа - телевизионного
корреспондента. Почему у меня получалось это? Главный
режиссер мне сказал: "Вы очень хорошо делаете съемку,
сюжет. Но когда вы в кадре, с кем вы разговариваете?" Я
говорю: "С телезрителем". -"Ой, но "его" же так много,
в разных районах..." Я отвечаю: "А мне оператор совету-
ет: смотри на красную лампочку, зажглась - вот ты и
беседуешь со зрителем..." Тогда режиссер говорит: "Лео-
нид Леонидович, я вас очень люблю и всегда смотрю, как
вы обращаетесь: не здравствуйте, товарищи, а только
здравствуйте! А я, представляете, отвечаю: здравствуй,
Ленечка! И начинаю с вами вслух разговаривать".
И я стал говорить с экрана с ним. И случилось неве-
роятное: со мной стали здороваться на улице, а в троллей-
П. С. Таранов
бусе одна женщина подошла и сказала: вы бы поговори-
ли с моим старшим - никого не слушает, никакого сладу
нет. Заговорив по телевидению с одним, я стал говорить с
каждым. Не со всеми, а с каждым. Никогда этого не забу-
ду - блестящий опыт старого народного артиста, режис-
сера телевидения Николая Медведева".
Как это прекрасно и в унисон перекликается с тем,
что однажды французы услышали от любимейшей ими
певицы, знаменитой Эдит Пиаф: "Я пою не для всех, я
пою для каждого".
Примечательно Новогоднее поздравление детям работ-
ников аппарата управления в АО "Крым-Континенталь".
Оно было различным по содержанию текста для каждого
ребенка. В зависимости от возрастной группы и пола. Я
воспроизвожу здесь в качестве иллюстрации послание,
которое получил тринадцатилетний сынишка моих зна-
комых:
Дорогой Коля!
Я, Президент акционерного общества <Крым-Континенталь>,
приветствую тебя. Скоро начнется новый, 1994 год. Ты станешь
старше и, конечно же, лучше, красивее, умнее. Расти быстрее, учись
и приходи ко мне работать. Я доволен трудом твоей мамы, буду рад
и тебе.
Запомни: <Крым-Континенталь> - это лучшее из того, что
есть в Крыму. Ведь здесь трудятся твои родители!
С праздником тебя!
Юрий Васильевич Колесников
"Всякое, - читаем мы у Гельвеция в трактате "О челове-
ке", - величие характера всегда вызывает чувство страха.
Когда Нерина в трагедии Корнеля "Медея" говорит
Медее:
"Ваш народ вас ненавидит, мужу верить нельзя.
Против стольких врагов защитит вас кто?"
Секреты поведения людей
и та отвечает: "Я", - то это "я" поразительно. Оно пред-
полагает со стороны Медеи такую уверенность в силе
своего искусства и особенно своего характера, что пора-
женного ее личной смелостью зрителя охватывает извес-
тное чувство уважения и страха".
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138