она, как правило, возникает из практики, хорошая теория, и она и
нацелена на совершенствование практики, решение каких-то практических
вопросов. По-моему, Больцману, физику, принадлежит высказывание о том, что
нет ничего практичнее хорошей теории.
Вокалистам с теорией не повезло. Представителям речевых профессий в это
м плане больше повезло: там сотни теорий образования и восприятия речи. Ч
то касается вокалистов, то там их две. Это так называемая миоэластическа
я теория колебания голосовых связок, которая объясняет характер этих ко
лебаний, механизм. А она пошла от Иоганна Мюллера ещё в середине 19 века. Вто
рая теория это юссоновская теория французского исследователя Юссона к
асается тоже механизмов работы голосового аппарата певца, возникла в 50-х
годах. И она как раз объясняет колебания голосовых связок как результат
нервных импульсов центральной нервной системы. Миоэластическая теория
говорит о том, что воздух колеблет голосовые связки певца, а юссоновская
теория говорит, что голосовые связки, колеблясь под действием нервных им
пульсов, сами модулируют этот воздух и это активная деятельность голосо
вых связок. Но, к сожалению, эта теория не была учёным миром принята, её пра
ктически отвергнули. Так что вокалисты имеют одну теорию о работе голосо
вого аппарата. Но и то эта теория касается только одной части голосового
аппарата. Голосовые связки и гортань это часть голосового аппарата. А он
состоит из дыхательного аппарата, из гортани с голосовыми связками, из с
истемы резонатора. О дыхании говорилось, что есть концепция работ на пар
адоксальном певческом дыхании. Но это тоже часть. Резонаторы остались за
кадром научных интересов. И вот резонансная теория как раз и имеет целью
восполнить дефицит знаний о певческом голосе в плане научного изучения
роли резонансной системы.
Вот это научный аспект резонансной теории. И в этом плане резонансная те
ория вносит существенно новый вклад в понимание этих функций резонатор
ов пения. Во-первых, впервые обозначены 7 функций резонаторов пения. Это э
нергетическая функция резонаторов. Это генераторная функция резонатор
ов. Это фонетическая функция резонаторов, как свойство их формировать ре
чь, но она традиционная, она признаваемая. Это эстетическая функция резо
наторов, которая предусматривает формирование высоких эстетических ка
честв певческого голоса. Это защитная функция резонаторов. Это очень важ
ная функция по отношению к голосовым связкам. Резонаторы способны защит
ить голосовые связки певца от перегрузок, поскольку они подвергаются оч
ень большим нагрузкам. Это индикаторная функция резонаторов, показываю
щая, как надо настроить голосовой аппарат. И это активизирующая функция
резонаторов, которая обеспечивает активизацию всего комплекса голосоо
бразующих органов: гортани, дыхания и самих резонаторов. Вот это новый вк
лад, который вносит резонансная теория в понимание роли резонансной сис
темы пения.
Практический аспект тоже очевиден. По-моему, Борис Хайкин назвал вокали
стов особым цехом музыкантов. В чём эта особенность? Инструменталистам д
аётся готовый музыкальный инструмент, настроенный и отлаженный. Вокали
ст имеет живой музыкальный инструмент это часть его тела, это нервы, мышц
ы, это психология, это медицина, Ц всё влияет на голосовой аппарат певца.
И Хайкин, как дирижёр, неоднократно замечал, как вокалист за кулисами пер
ед выходом на сцену может потерять голос. От чего? От психологического ст
ресса, от каких-то воздействий на психику. И вот вам особый цех.
И в связи с тем, что голосовой аппарат певца живой, здесь возникает масса к
омплексных проблем. Это и акустика, это и физиология, это и психология. И р
езонансная теория, она как раз и отвечает на эти вопросы. Как объяснить ко
мплекс работ голосового аппарата с позиции таких фундаментальных теор
етических наук? Это акустика, это физиология и психология. Я думаю, что мы,
наверное, нашу беседу и построим по программе ответов на эти вопросы.
Но истоки резонансной теории идут от великих певцов. От великих певцов. Э
то, конечно, очень важно, потому что к кому, как не к великим певцам следова
ло бы нам обратиться, чтобы понять, что есть совершённый певческий голос
и что есть совершённая вокальная техника. Но первый великий певец, к кото
рому мы обращаемся сегодня, это наш соотечественник Фёдор Иванович Шаля
пин и его голос. Лаури-Вольпи Ц итальянский певец, солист «Ла Скала» сказ
ал о нём, что Шаляпин стал басом-эталоном и его имя облетело континенты. П
ри этом он отметил, что Шаляпин знал секрет резонансного пения. Как он ска
зал: «Шаляпин знал этот драгоценнейший секрет». Сам Лаури-Вольпи тоже ег
о знал. Пресса писала о нём, что «его до диезы долетали до Луны». Это выдающ
ийся певец. 30 лет на сцене «Ла Скала».
И другие мастера вокального искусства, скажем, Образцова Елена, которая
сегодня ещё блистательно представляет наше вокальное искусство на мир
овой сцене, она убеждённая сторонница резонансного пения. Она считает, ч
то голос, профессиональный голос певца, не может быть сформирован без по
мощи резонатора. При этом добавляет, что должна быть связь резонатора и д
ыхания. Кстати, на этой связи, связи резонатора и дыхания, стоит большинст
во мастеров вокального искусства. Это альфа и омега резонансного пения,
певческого совершенства, певческой техники.
Возникает поэтому, конечно, вопрос. Таких, кстати, исследований и высказы
ваний мною собрано многие десятки, если не сотни.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89