Он нам покажет, как устроены резонаторы п
евческого аппарата. Это, так сказать, гипотетический разрез резонаторов
. Они делятся на нижний Ц это трахея и бронхи и верхний то, что выше гортан
и, то есть глотка, носоглотка, ротовая полость, носовая полость и ещё разли
чные придаточные пазухи носа. Но где же образуется низкая и где высокая ф
орманта? Этот вопрос только сегодня, буквально в последние годы, получил
окончательное решение, вопрос о происхождении высокой форманты. Были до
гадки, что она образуется в небольшой надгортанной полости. Об этом гово
рил Сергей Николаевич Ржевкин, наш крупнейший акустик, ещё раньше Ц Бар
толомью. Впрочем, Бартоломью говорил об этом в те же годы.
И вот сегодня точно доказано с помощью моих исследований с компьютерным
методом и моделью доктора физмат наук Сорокина Виктора Николаевич, что,
действительно, высокая певческая форманта образуется в маленьком надг
ортанном резонаторе, который образуется сужением входа в гортань за счё
т сближения надгортанника и черпаловидных хрящей. Это маленький надгор
танный резонатор, где-то порядка 3 кубических сантиметров.
А низкая певческая форманта это уже более низкая форманта, и ей нужен бол
ьший резонатор. И вот показано, что она образуется всем ротоглоточным ру
пором, начиная от гортани и до кончиков губ. При этом язык у певцов в класс
ическом положении, как правило, лежит у кончиков зубов; в речи он ведёт себ
я очень активно и перегораживает эту ротоглоточную полость как бы на две
части, образуется такой сдвоенный резонатор Гельмгольца. При пении он п
редпочитает покоиться на дне ротовой полости.
Вторым резонатором, образующим низкую певческую форманту, является гру
дной резонатор. О нём есть менее согласованные мнения. Большинство призн
аёт, некоторые педагоги отрицают его роль. Но сейчас абсолютно точно нау
чно доказано, что это резонатор. Здесь и опыты Фанта, крупного шведского у
чёного с японскими исследователями. Мои опыты были поставлены с помощью
вибрационных измерений грудного резонатора уже с поверхности грудной
клетки. Как это делалось? Следующий рисунок немножко нам прояснит это. Ко
гда работают резонаторы, там образуются очень сильные звуковые перемен
ные давления, которые отражаются на вибрации стенок резонатора. Вот пере
д вами вибродатчики, представляющие миниатюрные электростанции, котор
ые, будучи приложенными к поверхности резонаторов, генерируют электрич
еский ток, и он усиливается, и мы можем замерить интенсивность вибрации р
езонаторов.
Следующий, пожалуйста, рисунок. Он показывает нам, как мы измеряем грудно
й резонанс у Заслуженного артиста РСФСР Сергея Николаевича Шапошников
а. Справа Ц ваш покорный слуга (это давнишние годы), слева Ц мой помощник
Слава Попов. Таким образом, эти исследования показали, что вибрация явля
ется очень сильной у хороших певцов, и она воспринимается нашими это тож
е физиология рецепторами голосового аппарата. Следующий, пожалуйста, ри
суночек, который представляет этот аппарат. Это нервные окончания, как м
онеты, рассыпанные на слизистой оболочке, в толще слизистой оболочке. Та
кой препарат гистологический. Густая такая россыпь монеток. Это чувстви
тельные нервные окончания, которые чувствуют эту вибрацию. И певец, когд
а поёт, он эту вибрацию ощущает, и эта вибрация является для него индикато
ром работы резонатора. С помощью обратной связи он как бы настраивает св
ой голосовой аппарат путём изменения формы, объёма, размеров. И это являе
тся, конечно, главным рычагом управления резонансной системы. Это физиол
огическая основа резонансного пения.
Вот здесь мы видим схему, согласно которой максимальное резонансное ощу
щение локализуется у певца в области твёрдого нёба, у корней зубов, и расп
ространяется на другие области лица и головы, и даже есть выражение, что «
звук сочится из глаз». Иногда часть лица вибрирует это работа резонаторо
в. Причём ощущения бывают столь сильные, что человек даже иногда ощущает
головокружение от сильного звука. И когда ученица или ученик скажет, что
«у меня закружилась голова от звука», педагог тут же зааплодирует, потом
у что это очень положительный симптом работы резонансной системы, звука
резонаторов.
Теперь обратимся к психологии. Собственно, вот эти исследования они уже
и подводят нас к психологическим аспектам. Можно нам дать следующий кадр
? Здесь изображён профессор Кочи, это крупный в прошлом чешский певец, кот
орый был в Ленинградской консерватории. И он советует студенту консерва
тории петь так, чтобы звук ощущался на кончике носа. Это удивительное так
ое метафорическое описание ощущений, которые возникают в результате оч
ень хорошо сформированной резонансной техники пения. Эти певческие ощу
щения, конечно, очень многообразны. И как ощущать певческий звук, это цела
я наука. Ведь ощущения бывают слуховые, вибрационные, кожно-тактильные, п
невматические; они распространяются на всю географию тела, это и дыхател
ьный аппарат, мышечные ощущения, это и гортань, голосовые связки, это резо
наторные ощущения по всему телу.
На что певец должен обращать внимание? Поскольку гортань Ц важная облас
ть, то, казалось бы, надо главным образом туда обращать внимание и как бы м
анипулировать работой гортанных мышц и голосовыми связками. Есть такие
методические установки, и многие певцы им следуют. Но великие певцы отри
цают этот путь. Они говорят: «Гортани нет». Ну, ясно, что гортань есть, но они
её не ощущают, не должны ощущать.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89