Э
кс-миссис Геноса номер два, предположил я. Он называл ее Люсиль.
Последняя фотография изображала, разумеется, третью бывшую миссис Гено
са. Фотография была подписана «ТРИКСИ ВИКСЕН», но кто-то написал поперек
нее жирным черным маркером: «ЧТОБ ТЕБЕ ГОРЕТЬ В АДУ, СВИНЬЯ». Автографа ав
тор надписи не оставил. Круто. Мне даже интересно стало.
Я перелистал альбом еще раз, но ничего нового не увидел. Я подумал, не повт
орить ли мне это третий раз на всякий случай, и сообразил, что просто оттяг
иваю неизбежный выход на съемочную площадку. Ну да, там, возможно, имеют ме
сто голые девушки, проделывающие всякие интересные штуки. А я прожил без
таких штучек достаточно долго, чтобы это представляло для меня еще больш
ий интерес. Но для подобных удовольствий имеются соответствующие время
и место, и уж во всяком случае, не при скоплении людей с кинокамерами.
Однако же, блин, профессионал я или где? Работа есть работа. Я не смогу защи
тить никого, не находясь рядом. И источника темной разрушительной злобы
я тоже не смогу вычислить, если не разберусь в происходящем. А для этого мн
е необходимо наблюдать, задавать вопросы Ц желательно так, чтобы никто
не догадался, чем я занимаюсь на самом деле. Поступить так было бы умнее вс
его, профессиональнее. Да, именно так: исподволь беседовать с людьми, пока
символы чувственной красоты будут заниматься этим в лучах пр
ожекторов.
Вперед! Я собрал Ц по крохам, так сказать, Ц свое мужество, осторожно выс
кользнул из кабинета и по неярко освещенному коридору прошел в студию.
Там оказалось неожиданно много людей. Даже просторное помещение студии
производило впечатление битком набитого. У каждой из четырех камер было
по два человека, и еще несколько Ц на этаком подобии строительных лесов,
на которых размещались прожектора. Группа людей хлопотала над ярко осве
щенными декорациями, состоявшими из нескольких панелей, изображавших с
тарую кирпичную стену, пары мусорных контейнеров, мусорной же урны, неск
ольких складских поддонов и произвольно накиданного хлама. В центре все
й этой сумятицы стояли Артуро и джинсово-фланелевая Джоан Ц точнее, не с
тояли, а переходили, негромко переговариваясь, от камеры к камере. Похожа
я на нескладного жеребенка Инари следовала за ними по пятам, делая замет
ки в блокноте. За ней забавно семенил колчеухий щен, привязанный вместо п
оводка розовой бечевкой к петле ее джинсов. Щенячий хвост восторженно ви
лял из стороны в сторону.
В конце концов, мне ведь полагалось заниматься обязанностями ассистент
а, так? Поэтому я подошел к Геносе. Щен увидел меня и радостно атаковал мой
башмак. Я нагнулся и почесал его за ухом.
Ц Что я должен делать, Артуро?
Он кивнул в сторону Джоан:
Ц Держитесь при ней. Она покажет вам все лучше любого другого. Наблюдайт
е, спрашивайте.
Ц О'кей, Ц согласился я.
Ц С Инари вы уже познакомились? Ц спросил Артуро.
Ц Полчаса назад.
Девушка улыбнулась и кивнула:
Ц Он мне понравился. Забавный такой.
Ц Внешность Ц это еще не все, Ц заметил я.
Инари рассмеялась, но осеклась, когда в кармане ее джинсов что-то забибик
ало. Она сунула руку в карман и достала дорогой мобильник размером с пару
почтовых марок. Я наклонился и взял щена на руки, а Инари развязала свой са
модельный поводок, прежде чем отойти от нас на несколько шагов, прижимая
телефон к уху.
Какая-то женщина в развевающейся юбке и фермерской такой блузочке с вст
ревоженным видом ворвалась в студию и почти бегом направилась к Артуро и
Джоан.
Ц Мистер Геноса, мне кажется, вам стоит пройти в гримерную. Это срочно.
Глаза у Геносы округлились, он заметно побледнел. Потом вопросительно по
косился на меня. Я мотнул головой Ц никакой враждебной энергии я на этот
раз не ощущал. Он с видимым облегчением перевел дух и повернулся обратно
к женщине.
Ц Что случилось?
Стоявшая у него за спиной Джоан покосилась на часы и закатила глаза.
Ц Это Трикси.
Женщина кивнула:
Ц Она говорит, что уходит.
Артуро вздохнул.
Ц Еще бы она этого не говорила! Что, Мэрион, пошли разберемся?
Они вышли, и Джоан нахмурилась:
Ц Нет у нас времени на эту примадонну.
Ц А так было бы?
Хмурое выражение лица сменилось просто усталым.
Ц Наверное, тоже не хватало бы. Я просто не могу понять эту женщину. Для ее
будущего проект ведь не менее важен, чем для любого другого.
Ц Ну, быть центром вселенной Ц нелегкая работа. Действующая на нервы.
Джоан запрокинула голову и рассмеялась.
Ц Должно быть, так. Ладно, давайте займемся делом.
Ц С чего начинать?
Мы перешли в другую декорацию, изображавшую дешевый бар, и принялись рыт
ься в ящиках с разнообразными бутылками и кружками в поисках подходящих
для обстановки. Я поставил щена на барную стойку, и он принялся расхажива
ть по ней взад-вперед, опустив носик к деревянной поверхности и принюхив
аясь.
Ц Вы давно знакомы с Артуро? Ц поинтересовался я, выждав с полминуты.
Джоан помедлила с ответом, выставляя бутылки на полку за стойкой.
Ц Лет восемнадцать или девятнадцать, наверное.
Ц На вид он мужик славный.
Она снова улыбнулась.
Ц Вовсе нет, Ц сказала она. Ц Славный, только не мужчина, а мальчик.
Я удивленно изогнул брови.
Ц Как это?
Она повела плечом.
Ц Он совершенно беззащитен. Он порывист, он более страстен, чем может себ
е позволить, и он влюбляется с полоборота.
Ц А это плохо?
Ц Иногда, Ц сказала она. Ц Но это возмещается другими чертами. Он забот
ится о людях. Вот, поставьте на верхнюю полку. Вы и без стремянки достанете
.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129