Я в эти дни тоже был в Петербурге и вместе с Шаляпиным полу
чил приглашение от Горького присутствовать на торжественном сборище в
Михайловском театре, где Горький должен был держать речь по поводу учреж
дения им какой-то «Академии свободных наук». Не понимаю, почему мы с Шаляп
иным явились на это во всех смыслах нелепое сборище. Горький держал свою
речь весьма долго и высокопарно и затем объявил:
Ц Товарищи, среди нас Шаляпин и Бунин! Предлагаю их приветствовать!
Зал стал бешено аплодировать, стучать ногами и вызывать нас. Мы скрылись
за кулисы, как вдруг кто-то прибежал вслед за нами, говоря, что зал требует,
чтобы Шаляпин пел. Выходило так, что Шаляпину опять надо было «становить
ся на колени». Но он очень решительно сказал прибежавшему:
Ц Я не трубочист и не пожарный, чтобы лезть на крышу по первому требовани
ю. Так и объявите в зале.
Прибежавший скрылся, а Шаляпин сказал мне, разводя руками:
Ц Вот, брат, какое дело: и петь нельзя и не петь нельзя, Ц ведь в свое время
вспомнят, на фонаре повесят, черти. А все-таки петь я не стану.
И так и не стал, несмотря на рев из зала».
История с «коленопреклонением» такова. 6 января 1911 года на премьере оперы
«Борис Годунов» в конце спектакля артисты хора встали на колени и переда
ли находившемуся в театре Николаю II прошение о надбавке жалования. Оказа
вшийся среди них Шаляпин тоже встал на колени. После 9 января 1905 года, пораж
ения революции 1905Ц 1907 годов, так называемых «столыпинских галстуков» (вис
елицы, на которых казнили особо опасных революционеров) отношение к импе
ратору Николаю со стороны либеральной интеллигенции было безоговорочн
о отрицательным. В то же время Шаляпина с его знаменитыми «Дубинушкой», «
Марсельезой», которую он исполнял в конце «Двух гренадеров», числили сре
ди «левых» по убеждениям. Шаляпин на коленях перед «Николаем Кровавым»?
Скандал был огромный! В знак протеста А.В.Амфитеатров вернул Шаляпину ег
о фотографическую карточку с дарственной надписью.
Горького, находившегося в это время в эмиграции в Италии, на Капри, извест
ие о «позорном» поступке Шаляпина тоже возмутило.«…Если бы ты мог понять
, как горько и позорно представить тебя, гения, Ц на коленях перед мерзав
цем…» Ц писал он Шаляпину, еще не разобравшись в существе дела. Между тем
поступок Шаляпина, который не только материально не нуждался, как просты
е артисты хора, но и был достаточно состоятельным человеком, являлся как
раз демократическим жестом. Этот поступок свидетельствовал об отсутст
вии у гениального певца высокомерия перед людьми низшего социального п
оложения, тем более перед своими коллегами «на театрах». Именно это особ
енно ценил в Шаляпине Горький. «Этот человек Ц скромно говоря Ц гений»,
Ц писал он В.А.Поссе. А в письме к К.П.Пятницкому уточнил: «Шаляпин Ц это не
что огромное, изумительное и Ц русское. Безоружный, малограмотный сапож
ник и токарь, он сквозь тернии всяких унижений взошел на вершину горы, вес
ь окурен славой и Ц остался простецким, душевным парнем».
Что же произошло на сцене Мариинки 6 января 1911 года? Об этом Шаляпин рассказ
ал Бунину:
«Как же мне было не стать на колени? Был бенефис императорского оперного
хора, вот хор и решил обратиться на высочайшее имя с просьбой о прибавке ж
алования, которое было просто нищенским, воспользоваться присутствием
царя на спектакле и стать перед ним на колени. И обратился и стал. И что же м
не, тоже певшему среди хора, было делать? Я никак не ожидал этого коленопре
клонения, как вдруг вижу: весь хор точно косой скосило на сцене, Ц весь он
оказался на коленях, протягивая руки к царской ложе! Что же мне было делат
ь? Одному торчать над всем хором телеграфным столбом?»
Разобравшись в сути дела, Горький счел должным вступиться за своего друг
а. Шаляпин, написал он А.В.Амфитеатрову, «похож на льва, связанного и отдан
ного на растерзание свиньям». Между Горьким и Шаляпиным состоялось пись
менное объяснение, а затем Шаляпин отправился на Капри.
«Против своего обыкновения ждать гостей дома или на пристани, Ц вспоми
нал Шаляпин, Ц Горький на этот раз выехал на лодке к пароходу мне навстре
чу. Этот чуткий друг понял и почувствовал, какую муку я в то время пережива
л. Я был так растроган этим его благородным жестом, что от радостного волн
ения заплакал. Алексей Максимович меня успокоил, лишний раз дав мне поня
ть, что знает цену мелкой пакости людской…»
Может показаться странной, даже искусственной и неестественной такая з
ависимость «гения» от публичного мнения. Плюнуть и растереть! В конце ко
нцов, А.В.Амфитеатров не имел и десятой доли шаляпинской славы, хотя был по
пулярным писателем, создателем многотомных «семейных хроник» («малень
кий русский Золя» Ц называла его критика) и журналистом, автором прогре
мевшего в 1902 году фельетона «Господа Обмановы» с критикой царствующего д
ома Романовых, за который его сослали в Вятку. Почему так переживал Шаляп
ин?
Надо учитывать психологию артиста. Для него мнение публики, отношение к
нему Ц это не просто суетное желание славы, но крайне важная составляющ
ая часть творчества. Если артист не чувствует любви публики к себе, он вян
ет, как цветок, который перестали поливать. Артист «заряжается» от любви
публики, от ее обожания, от своего успеха. А если он чувствует, что публика
или хотя бы ее значительная часть не доверяет ему и подозревает его в под
обострастии к сильным мира сего, он и играть не может полнокровно, и петь н
е может во весь голос, с открытой настежь душой.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117