Ц Хорошо. Ц Аджела убрала руку и снова повернулась к нему улыбаясь. Ц А
сейчас признайся, ты в самом деле не хочешь есть?
Хэл рассмеялся.
Они зашли в одну из столовых и сели за столик; Аджела прикоснулась пальца
ми к сенсорной клавиатуре столика, и их тут же окружили четыре иллюзорны
е каменные стены.
Ц Может, лучше все-таки звезды? Ц предложил Хэл. Ц Чтобы они были со все
х сторон, как в кабине для занятий?
Аджела улыбнулась, ее пальцы снова забегали по клавиатуре, и в следующее
мгновение они уже словно парили в открытом пространстве; сбоку и совсем
близко от них висел огромный бело-голубой диск Земли с только что появив
шейся из-за его края Луной.
Во все стороны от них простирался бесконечный, сияющий огнями космос. Хэ
л озирался по сторонам, отыскивая глазами знакомые очертания Марса и Вен
еры; пытался рассмотреть далекие солнца других обитаемых миров Ц Сириу
с, Альфу Центавра, Тау Кита, Процион, Эпсилон Эридана, Фомальгаут и Альтаир
. Мысленным взором он видел то, что не могли разглядеть его глаза, Ц трина
дцать других планет, ставших домом для человечества, Ц Фрайлянд и Новую
Землю, Ньютон и Кассиду, Сету, Коби, Сент-Мари, Мару и Культис, Дорсай, Гармо
нию и Ассоциацию, Мир Даннина.
В своем воображении он представлял себе не только эти планеты, но и живущ
их на них людей; у него даже на несколько мгновений перехватило дыхание п
ри мысли о том, как их много, и на него снова нахлынуло недавнее чувство пу
стоты и одиночества.
Ц Что с тобой? Ц неожиданно потеплевшим голосом спросила Аджела, внима
тельно следя за ним своими ясными глазами цвета летней зелени.
Ц Ну, всего сразу и не расскажешь. Ц Хэл ободряюще улыбнулся ей. Ц В люб
ом случае давай сначала поедим, а потом я поведаю тебе о том, что со мною пр
оизошло.
И так, сидя в окружении звезд, они принялись за еду; Хэл тем временем начал
рассказывать Ц о своей жизни на Коби и Гармонии и о тех людях, кто был с ни
м рядом. Поделился он с Аджелой и тем, как в одиночной камере пришло к нему
новое миропонимание.
Ц Но что же здесь поможет тебе решить проблему Иных? Ц спросила Аджела,
когда он закончил.
Ц Точнее, проблему современной истории, Ц поправил он. Ц Я не знаю. Но о
твет должен быть здесь, или его не существует вообще. И я не просто должен
найти способ остановить Иных. Я должен найти способ, который окажется од
инаково убедительным и для экзотов, и для дорсайцев, и для всех других, кто
считает необходимым бороться с ними.
Ц И ты в самом деле думаешь, что искомое находится здесь?
Ц Оно должно быть здесь, Ц сказал он. Ц Марк Торре утверждает, что Абсол
ютная Энциклопедия по своему предназначению Ц нечто гораздо большее, ч
ем обычное хранилище знаний. Если бы это была только моя идея, я мог бы еще
сомневаться. Но все вместе мы не можем ошибаться, так как пришли к одному и
тому же выводу каждый своим путем.
Ц Но если это действительно так и конечное предназначение Энциклопеди
и заключается в чем-то большем… Ц Она замолчала, неожиданно задумавшис
ь.
Ц Все правильно, Ц подхватил он. Ц Если это действительно так, тогда оч
ень многое становится ясным. Должен быть определенный исторический бал
анс. Природе совершенно несвойственно выбирать любимчиков и помогать и
м выиграть за счет других; ей необходимо найти ответ, как выжить. Причины п
оявления Иных уходят своими корнями глубоко в историю; там же лежат и при
чины, приведшие к созданию Энциклопедии.
Ц Но как ты можешь быть так уверен в этом? Ц спросила Аджела.
Он пристально посмотрел на нее.
Ц Ты когда-нибудь слышала о Камилло Дельминио
Giulio Camillo Delminio (1485Ц 1544) Ц итальянски
й литератор и знаток восточной и классической филологии; просвещеннейш
ий человек своего времени. Увлекался неоплатонизмом и кабалистикой. Бол
ьшой поклонник Цицерона; разработал идею «Театра риторики», в котором ор
атору помогали бы определенным образом расставленные на сцене предмет
ы и символы.
или о «Театре памяти»? Ц спросил Хэл.
Ц «Театр памяти»? Ц Она нахмурилась. Ц Мне кажется, я где-то слышала ил
и читала о нем… Средневековье? Ренессанс?
Ц Марк Торре упоминает о театре в своих «Мемуарах о строительстве», Ц п
ояснил он. Ц Именно там я впервые, еще в юности, натолкнулся на сведения о
нем, роясь в домашней библиотеке. У меня тут же возникло желание построит
ь себе такой же. Я отправился к Уолтеру, чтобы он подсказал мне, как это сде
лать, и с его помощью мне удалось обнаружить подлинные факты.
Аджела продолжала смотреть на него, задумчиво нахмурив брови.
Ц Так «Театр памяти» на самом деле был построен?
Ц По крайней мере частично. Сначала в Болонье, а позже при поддержке фран
цузского короля Франциска Первого в Париже. Камилло родился около тысяч
а четыреста восьмидесятого года. Он был профессором Болонского универс
итета. Денег на строительство не хватало Ц вот почему он и его театр оказ
ались связанными с именем Франциска Первого.
Идея заключалась вот в чем: любой человек, стоя на сцене и глядя на произве
дения искусства, расставленные в определенном порядке на разных, все воз
растающих уровнях, мог бы произносить речи на любую тему из любой област
и знаний, известных человечеству, пользуясь при этом предметами как подс
казкой.
Она удивленно смотрела на него.
Ц Где он мог почерпнуть свою идею? Шестнадцатый век… Ц Аджела задумала
сь.
Ц Идея использовать различные предметы в качестве мнемонических подс
казок восходит, по меньшей мере, еще к Древней Греции, Ц сказал Хэл.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153