Ц Грех воина все еще сидит во мне. От него мне т
оже еще предстоит избавиться, как ты понимаешь… если вспомнишь, что я теб
е рассказывал об освобождении Рух. Нет, слава Богу, я не Блейз. Но и в одинна
дцать лет я тоже им не был. Единственное, что я понимал, так это то, что не мо
гу вот так просто смириться с бессмысленной смертью Джеймса, со всем эти
м злом, творящимся во Вселенной: с тем, что творят люди друг против друга, ч
его никогда не должно было быть.
Ц И ты тогда поставил перед собой задачу положить этому конец?
Ц Ее поставил Донал. И всю свою жизнь он старался осуществить ее. В каком-
то смысле не его вина, что он пошел не той дорогой. Он был все еще слишком мо
лод…
Ц И что он сделал? Ц ее голос вернул его к действительности и к тому, о че
м он собирался ей рассказать.
Ц Он стал искать средство, средство, которое не позволило бы больше людя
м совершать поступки, подобные тем, что привели к смерти Джеймса, Ц сказа
л Хэл. Ц И он нашел его. Я называю его Ц он называл его Ц интуитивной логи
кой. Это логика, срабатывающая на интуитивном уровне, или интуиция, дающа
я ответы на основе жестких законов логики. Называй это как хочешь. В дейст
вительности он был далеко не первый, кто открыл ее. Люди творчества Ц худ
ожники, писатели, композиторы и музыканты пользовались ею уже давно. Пол
ьзовались ею и ученые. Он только привел ее в стройную систему и применял с
ознательно по своей воле и своему желанию.
Ц Но что это такое? Ц подгонял его голос Аманды.
Ц Это нельзя объяснить, так же как нельзя объяснить словами математику,
Ц сказал он. Ц Чтобы объяснить ее, надо говорить на том языке, которым по
льзуется она сама, но еще раньше твое мышление должно сделать качественн
ый скачок к истокам понимания этого языка; только тогда ты действительно
начнешь постигать, что же это такое. Я приведу тебе аналогичный пример. Ра
зве у тебя не бывало так, чтобы какое-нибудь великое художественное поло
тно вдруг стало тебе очень близким, полностью захватило тебя, разве тебе
не приходилось слышать гениально исполненного музыкального произведе
ния, читать книгу, которую, вне всякого сомнения, можно было бы поставить в
ряд бесспорно выдающихся литературных произведений?
Ц Да, бывало, Ц ответила она.
Ц Тогда ты знаешь, что у всех их есть одна общая черта Ц это то, что ты сно
ва и снова возвращаешься к ним. Ты готова без устали смотреть на картину. Г
отова бесконечно слушать одну и ту же музыку, каждый раз находя в ней что-
то новое. Читать и перечитывать книгу, даже не задумываясь над тем, что еди
нственное, что тебя в них привлекает, Ц это радость открытия и наслажден
ия.
Ц Я это знаю, Ц сказала она.
Ц Понимаешь, Ц продолжал он, Ц то, что неудержимо влечет тебя к ним, зак
лючается в их способности постоянно открывать для тебя что-то новое; и вс
е эти бесчисленные открытия, которые тебе предстоит совершить, были в ни
х изначально заложены их творцом. Ни один человеческий разум никогда не
мог бы сознательно породить такое бесконечное многообразие и выразить
его в одном художественном полотне, в одной музыкальной фразе, в одной кн
ижной строке. Ты это знаешь. Но оно все же существует. Только что его не был
о, и вот оно уже есть. Лишь человеческое существо, создавшее каждое из этих
произведений, могло заложить его туда. И существует единственный способ
, позволяющий ему или ей сделать это: творец должен пользоваться не тольк
о сознательным разумом, который хоть и точен, но в то же время не способен
одновременно вынашивать множество замыслов, но и подсознанием, не знающ
им границ и способным отразить все наблюдения жизни, весь жизненный опыт
в единственном штрихе, звуке или слове, помещенных среди других таких же
штрихов, звуков или слов.
Он замолчал. Она задумалась, подбирая слова.
Ц И это, Ц наконец проговорила она, Ц то, что ты называешь интуитивной л
огикой?
Ц Не совсем, Ц сказал Хэл. Ц То, о чем я только что говорил, это созидател
ьная логика, которая обычно управляется подсознанием. Если подсознанию
не нравится задание, оно отказывается его выполнять и никакой силой воли
его не заставишь это делать. Единственное, что удалось Доналу, это переме
стить управление логикой полностью в область сознания. Он заставил ее ра
ботать, манипулируя рычагами причин и следствий. Тогда он был слишком мо
лод и не понимал, как многое из того, что он создал, было заимствовано им из
трудов по стратегии и тактике, написанных его прадедом.
Ц Ты имеешь в виду Клетуса?
Хэл кивнул головой:
Ц Да. Ты ведь помнишь, не так ли, что в самом начале Клетус собирался стать
художником? Только много позже его захватила наука о военных действиях и
противодействиях. При разработке своей доктрины он использовал принци
пы созидательной логики, но в действительности, как явствует из его рабо
ты, время от времени ему самому, возможно, удавалось пересекать грань меж
ду сознанием и подсознанием, уходя в область сознательного управления т
ворческим процессом.
Ц Понимаю. Ц Аманда, казалось, на мгновение задумалась. Ц Но ты все же н
е знаешь, было ли это так на самом деле. Хотя, похоже, ты знаешь, что Донал эт
о делал.
Ц Я никогда не был Клетусом. Ц Он улыбнулся, но его улыбка была адресова
на скорее самому себе, чем ей. Ц Но я был Доналом.
Ц И ты считаешь, что именно благодаря созидательной логике Клетусу уда
лось одержать победу над Доу де Кастрисом и Землей, настолько богатой вс
евозможными ресурсами, что у Молодых Миров практически не оставалось ни
каких шансов противостоять ей?
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153